初學(xué)者小提琴演奏技巧

　　初學(xué)者小提琴演奏技巧，下面是為大家整理的小提琴演奏技巧，希望各位幫助各位學(xué)習(xí)者。

　　小提琴演奏技巧中的特殊弓法

　　一、連頓弓(Solid Staccato)，這是在特殊技巧中應(yīng)用最廣泛而又是最使人迷戀的弓法，我們可以發(fā)現(xiàn)，在維尼亞夫斯基的幾乎所有的作品中，都巧妙而富有效果地運用了這種弓法。

　　再如帕格尼尼，他不僅在協(xié)奏曲、技巧性樂曲中展現(xiàn)了這種弓法的輝煌感，同時在他的第10、15、21首隨想曲中，還著重以此弓法作為一種富有特性的演奏樂段。

　　由于這種弓法所顯示出的演奏上的技巧性，及其活力和趣味，加上偉大的小提琴大師海菲斯，對這一無人超越的絕技所演奏出的驚人魅力，致使現(xiàn)代不少小提琴學(xué)生受其影響，變成了“連頓弓迷”。

　　連頓弓的掌握不是所有的演奏家都能作好的，就連有的一流名家，在這種弓法上也未必都能演奏得使人滿意，著名的法國小提琴演奏家弗朗西斯卡蒂認為：“一個人的反應(yīng)能力，肌肉組織和神經(jīng)系統(tǒng)，在很大程度上都決定了他的連頓弓的好壞”。

　　很多提琴家在談到連頓弓的體會時，普遍認為這種弓法的演奏，手臂是屬于緊張狀態(tài)的，弓毛必須壓貼弦上，并能有很好的節(jié)奏控制，在上行時手臂呈提物狀，手腕可稍上抬，弓桿稍向外傾斜，在下行時手臂則有下拽感，手腕稍向下壓，弓桿則稍向內(nèi)傾斜，漂亮的連頓弓將是顆粒清晰，富有彈性，憑借右手運動的慣性，在每個音符的力度和速度上，都能作到均勻和準(zhǔn)確，同時和左手指的快速運動配合得毫無縫隙。

　　不管個人的才能如何，對于這種迷人的弓法的掌握，沒有任何奇跡可以使演奏者輕而易舉地獲得，而只能因人而異，靠各自不同的肌能條件、敏感程度、控制能力，去恰當(dāng)?shù)亍⒔?jīng)常性地練習(xí)和應(yīng)用，從而逐漸達到盡可能的得心應(yīng)手，輕松自如。

　　值得注意的是，這種緊張性的練習(xí)不可時間過長，以免產(chǎn)生肌肉的痙攣和習(xí)慣性的手臂僵硬。

　　連頓弓--這一小提琴演奏技術(shù)中的特殊弓法，盡管有一定的難度，但作為專業(yè)演奏者來說，若不能較好地適應(yīng)和掌握，實在是一個遺憾，因為在大量的世界名曲中，這種弓法應(yīng)用的本身，就足以豐富和體現(xiàn)其作品所賦予的表現(xiàn)力。

　　二、飛頓弓(Foying Staccato)，當(dāng)人們在迷戀著連頓弓的同時，小提琴演奏技術(shù)的又一種特殊弓法 飛頓弓，顯示出了更加驚人的魅力。

　　飛頓弓實際上是由連頓弓發(fā)展而來的，同樣一弓可走十幾個音，乃至幾十個音。

　　但飛頓弓和連頓弓從演奏方法上和效果上，卻又各有不同的特點。

　　前面我們談到連頓弓的演奏，主要靠手臂緊張性的振動。

　　而飛頓弓的演奏，除要求手臂動作保持其連續(xù)性，同時要求手腕和手指適當(dāng)減輕每個音之間的壓力，動作更加輕巧靈活，前者的弓子在運動中始終不離開弦，而后者每奏完一個音，弓子必須有彈性地離開琴弦，因此，飛頓弓聽起來，其效果就顯得輕松而更有活力。

　　飛頓弓的應(yīng)用，以上弓為多。

　　這是因為更便于手臂和手腕對弓子的控制，從演奏上講，在熟練連頓弓的基礎(chǔ)上，然后再練習(xí)飛頓弓，可能就會感到更容易掌握。

　　飛頓弓的誘人之處，還在于演奏者可以根據(jù)作品音樂表現(xiàn)上的需要，在快、慢、強、弱之間，隨心所欲的處理，我們聽到不少演奏家在帕格尼尼協(xié)奏曲的華彩樂段中，以及著名的技巧性作品《莫斯科的回憶》等樂曲片段中。

　　那些飛頓弓的演奏，從起弓到轉(zhuǎn)接，雖然處理各有不同，但都顯得那么華麗精巧，趣味無窮。

　　但另有一種情況，比如維尼亞夫斯基第一、第二協(xié)奏曲的第一樂章中，幾處從高把位下行的飛頓弓旋律，是極為漂亮灑脫的，可是有的學(xué)生由于不能適應(yīng)，而將其改成了一般跳弓，這種對作品的隨意性和演奏上的簡單化，實際上喪失了作品本身音樂內(nèi)涵的意義。

　　在飛頓弓的演奏上，無疑要數(shù)弗朗西斯卡蒂的音質(zhì)最美。

　　因為他真正做到了依靠弓子本身的彈性，自我控制的能力，和長期廣泛輕松應(yīng)用的結(jié)果，這正是我們好多小提琴演奏者所應(yīng)該學(xué)習(xí)和追求的。

　　三、飛跳弓(Flying Spiccato)從演奏上講，和飛頓弓非常相似，甚至有時很難區(qū)分，這種弓法要求離弦更高一些，由于它屬于跳弓性質(zhì)，因此其演奏速度往往要比飛頓弓受到更大的限制。

　　飛跳弓在實際應(yīng)用中有兩種，一種是類似飛頓弓那樣，隨著手臂上提動作的連續(xù)性，和手指水平動作的控制能力，根據(jù)音符的多少，憑著沖力輕輕地往上飛跳。

　　另一種飛跳弓，則是弓子在弦上保持在某一部位，一般在靠中弓偏下為最佳部位，然后不間斷的演奏長度各有不同的樂句。

　　由于部位的相對固定，力度控制的均勻，就會使一弓中的每一個音都保持良好的音質(zhì)，比如人們比較熟悉的門得爾松協(xié)奏曲，從第三樂章的開始，到中段的某些樂句，其演奏方法和效果就都應(yīng)該如此。

　　四、拋弓(Ricochet)，這種由帕格尼尼發(fā)明的特殊弓法，自然在他的作品中運用得特別多，并且富有更好的效果，如音樂形象逼真的《鐘》,以及著名的第九隨想曲的后半部分，都是大片段的非常嚴謹而精確的四音拋弓。

　　再如他的幾首難度極大的變奏曲，《心中惆悵》、《上帝保佑女皇》等作品中，都有如磯珠一般幾十音一弓而下的拋弓。

　　在當(dāng)時這種魔術(shù)般的超絕神技，曾不知驚服了多少不可理解的聽眾，他為后人留下了又一種小提琴演奏藝術(shù)中富有魅力的特殊弓法。

　　拋弓的演奏，更是依靠弓桿的自然彈性，實際上主要強調(diào)的是第一個音符的重音。

　　當(dāng)?shù)谝粋�重音落到弦上以后，其他音符即順著重音的力量，自然地、但仍有控制地順勢而下。

　　重要的是，由于拋弓落點快，且音符密集，因此特別要注意和左手指的緊密配合，稍有動作上的不協(xié)調(diào)，即將使本來最富有光彩華麗的樂句，變得一團糟。

　　在練習(xí)拋弓時，要注意他的適當(dāng)高度和落弦點的最佳位置，同時注意弓在弦上橫面的走向，否則必然出現(xiàn)顆粒忽大忽小，音量忽重忽輕，或者弓子下落停止不走的現(xiàn)象。

　　選擇好最富有彈性的弓段，適當(dāng)調(diào)理好弓毛的緊度，另外，左手四個手指在弦上的保留，根據(jù)右手的弓速，準(zhǔn)確而敏銳地起落，做到兩手之間的密切配合，這些都是在練習(xí)拋弓中不可忽視的。

　　拋弓練習(xí)一般應(yīng)先在一根弦上同音練習(xí)開始，然后兩個、四個、六個、八個音……由慢而快，從而在演奏中真正做到循軌而行，序而不亂。

　　小提琴演奏技巧握弓技巧詳解

　　小提琴握弓分為幾個部分，包括右手手指，手腕，小臂，肘關(guān)節(jié)，大臂，肩部，還有胸背肌肉群。這些部位的協(xié)作共同構(gòu)成了右手運弓的基本功能。在練習(xí)中，我們經(jīng)常對幾個部分的協(xié)同運作做針對練習(xí);但在演奏中，它們會根據(jù)不同的技術(shù)需要組成多種運動結(jié)構(gòu)。

　　小提琴握弓技巧

　　例如：上半弓分弓主要要依靠小臂進行活動，自然跳弓則是以手腕為主，配合手指來運動，而全弓，則需要手腕，小臂，肘關(guān)節(jié)和大臂的協(xié)同運動。

　　所以右手運動按照不同的部位的配合分為兩種結(jié)構(gòu)運動。

　　肩臂和指腕運動。

　　肩臂運動

　　由于右手部分的生理結(jié)構(gòu)造成了右手肩臂只能進行下列三項有限的運動：

　　1、小臂的開合運動;

　　2、小臂以肘關(guān)節(jié)為中心的轉(zhuǎn)動;

　　3、大臂的轉(zhuǎn)動這三項運動的共同特征是杠桿架構(gòu)。

　　同時分為兩大杠桿架構(gòu)：以肩部為的大臂杠桿，它不單支撐，控制大臂的主要活動，同時還通過手臂的關(guān)節(jié)來影響小臂，手和手指的許多動作。

　　以肘關(guān)節(jié)為支點的小臂杠桿，除了起到調(diào)節(jié)和傳承力量之外還承擔(dān)著運弓的主要動力。

　　指腕運動

　　同樣也是由兩個杠桿構(gòu)成。

　　一個是以手腕支點為主的手掌杠桿，兩一個是指根關(guān)節(jié)位支點的手指杠桿。

　　由于關(guān)節(jié)多，結(jié)構(gòu)緊密，協(xié)同合作時要求的協(xié)調(diào)性很強。

　　指腕的運動有5種動作：

　　1、換弓換弦時的垂直動作;

　　2、弓根，弓尖換弓時的水平動作;

　　3、弓桿靠近指板或琴馬的縱向轉(zhuǎn)動;

　　4、直接影響弓弦角度和接觸的垂直轉(zhuǎn)動;

　　5、弓根換弓時的水平轉(zhuǎn)動。

　　稱之為右手永遠的蹺蹺板。

　　這些蹺蹺板的協(xié)同共同的構(gòu)成了通常所說的“右手舵式運動”。

　　小提琴持弓能力：

　　小提琴握弓一般有三種方法，分別是：德國式、法比式與俄國式。

　　德國式：食指較前的第一，第二節(jié)之間平壓弓桿，拇指和中指相對所有手指緊密排列。

　　法比式：食指第二節(jié)最后端斜壓弓桿，食指和中指有間距，拇指對著中指。

　　俄國式：食指二節(jié)，三節(jié)寫壓并包住弓桿，食指中指間距很小。

　　卡爾弗萊什本人認為俄國式的持弓方法是最效率的。

　　一方面保持弓子的最大平穩(wěn)，另一方面最為省力。

　　因為他們的爭論重點集中在拇指，食指，小指的接觸位置上。

　　充分詳細毫無爭議的說明了右手手型和握弓技術(shù)的關(guān)鍵在于這三個手指。

　　1，對于弓桿本身重量的支撐幾乎完全來自右手拇指。

　　當(dāng)弓離開弦的時候是什么給了弓向上的托力?是拇指!是什么在承受整個弓桿的重量?是拇指!在此同時小指則是起到平衡的作用。

　　2，離開了拇指的支撐，任何握弓動作都會土崩瓦解。

　　在運弓過程中除了弓本身的重量，還有大部分的壓力來自手指，手掌，手臂的下壓。

　　而在練習(xí)或是演奏中，右手拇指對不同音色，音質(zhì)，音量的變化也起著不可忽視的作用。

　　3，在運弓時。

　　握弓的四個手指對弓桿的施壓是在變化的。

　　在下弓時(運弓方向朝下，至上半弓)，手指對弓桿的壓力偏向食指和中指;而上弓時(運弓方向朝向弓根)食指和中指對弓桿的壓力就要減少，同時為了弓桿的平衡，握弓的重新要稍微偏向小指和無名指。

　　右手拇指支持了這種手指握弓的壓力。

　　4，右手食指是杠桿上的重要力點。

　　食指會影響弓對弦的壓力。

　　而食指位置和姿勢(平壓，斜壓)就會改變弓桿上力矩的變化。

　　會對運弓質(zhì)量產(chǎn)生很大影響。

　　5，小指。

　　主要是體現(xiàn)在下半弓和弓根的作用，其作用是保持平衡。

　　沒小指的的作用，弓子沒法拉到弓根。

　　小提琴右手手型：

　　右手手型因人而異，但是對于初學(xué)者來說一定要有一個“參考對象”。

　　右手手型應(yīng)該根據(jù)手指在運弓中的控制來決定。

　　要和諧。

　　但是握弓的手，無論如何不能捏著弓子，而要形成一個以食指，拇指，小指為杠桿構(gòu)架的“蹺蹺板”。

　　不妨提供一個參考對象：拇指和中指形成一個圓環(huán)，目的一是套住(提住，勾住……等等“住”)弓桿不從手中脫落。

　　有些夸張的演奏者因為堅持拇指不對中指，曾在舞臺上掉落弓子而框瓢。

　　二是保持右手圓型，能夠起到放松右手的作用。

　　食指把除手臂壓力和重量傳上弓桿還要配合小指和手腕的運動。

　　小指的主要保持弓子的平衡，消除多余的力和給予缺少的力。

　　無名指作為小指的輔助，起到增強對弓桿的鞏固作用。

　　弓尖右手腕一般總是持平或低于手背高度。

　　目的在于弓尖仍然保持弓弦角度。

　　手指力度重心則偏向食指中指。

　　中弓中弓要平衡，角度要持平，不然碰弦……此時是右手手指都在發(fā)揮作用的時候。

　　弓根除了永久的話題：垂直。

　　之外手腕要抬起，肘部自然下放。

　　小指與無名指這是不僅需要控制運弓方向，還要抵消弓桿的重量。

　　這個時侯食指可以采取抱住弓桿的方式來減輕弓根運功的困難。

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