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英美海洋文學(xué)中的浪漫情懷分析
以下是小編整理的關(guān)于海洋文學(xué)中浪漫情懷分析的論文。
摘要：海洋文學(xué)是英美文學(xué)的重要組成部分,在其經(jīng)典作品中占有不可或缺的地位。海洋,無論作為一種生產(chǎn)、生活、交通、殖民擴(kuò)張的地理場景,還是作為神秘、財(cái)富、力量、征服和期許的文化象征,都是支撐和充實(shí)英美文學(xué)的建構(gòu)性元素。大量的海洋文學(xué)不僅豐富了敘事美學(xué),也為鑄造民族性格和民族文化做出了貢獻(xiàn)。
關(guān)鍵詞：英美海洋文學(xué); 浪漫; 現(xiàn)實(shí); 文化身份;
一、英美海洋文學(xué)的形成概述
海洋文學(xué)是英美歷史文化發(fā)展的必然產(chǎn)物，也是無數(shù)勞動(dòng)者、探索者、文學(xué)者共同研究后積累而成的新文學(xué)形式。早期英美兩國為了滿足殖民擴(kuò)張的需要在世界各地大范圍探索地理，經(jīng)過很長時(shí)間的實(shí)踐之后才發(fā)現(xiàn)了海洋，后人延續(xù)了前人的海洋探索道路，逐漸深刻地認(rèn)識(shí)并開辟了海洋文化。可以說，海洋文化是海洋文學(xué)的基石，海洋文學(xué)是海洋文化的必然趨勢，兩者是相互共存的。
(一)海洋文化與海洋文學(xué)
海洋是茫茫無際的水源，海洋是生物生命的開始，海洋是遼闊天空的藍(lán)色，這些都使人類的大腦思維中對(duì)海洋產(chǎn)生了敬畏之心。在推動(dòng)人類歷史文明發(fā)展時(shí)期，海洋文化一直都是人類文化的重要組成部分，跟隨著人類的發(fā)展而發(fā)展。人類對(duì)于海洋文化的最早認(rèn)知是將其定義為人類認(rèn)知、開發(fā)、利用海洋的過程中，協(xié)調(diào)人與海洋之間的關(guān)系而形成物質(zhì)成果和精神成果的總和。人類通過挖掘利用海洋資源獲得了生命，維持了正常的生活條件，對(duì)海洋也開始產(chǎn)生依賴之心。由于人類大腦機(jī)能的提高，對(duì)于海洋的界定不再僅僅是自然的景物，而是人類文化的最早起源，是后期文化崛起的根本推動(dòng)力。因此，海洋文化具有開放、流動(dòng)、浪漫、幻想的特征，極其崇尚奮斗、開拓和機(jī)遇，猶如海洋波濤洶涌般氣勢磅礴，這些都是導(dǎo)致海洋文學(xué)形成的主要因素。
20世紀(jì)90年代，學(xué)術(shù)界正式將海洋文化確立為一門學(xué)科，其內(nèi)涵和外延主要包括以下幾個(gè)方面：其一，以海洋為施展的平臺(tái)，從而盡情展現(xiàn)人類精神活動(dòng)和物質(zhì)生產(chǎn)的所有作品均可以稱為海洋文學(xué)作品;其二，以海洋為陪襯背景或敘述對(duì)象，進(jìn)而反映海洋與人類自身以及兩者之間關(guān)系的作品：其三，具有鮮明海洋意識(shí)和特色，能夠展示海洋精神的文學(xué)作品。
(二)英國海洋文學(xué)的形成
在英國的文化發(fā)展史上，文學(xué)創(chuàng)作者們借助于島國的地理環(huán)境擬定文學(xué)思路，從而成為了文學(xué)家的想象基礎(chǔ)，對(duì)于推動(dòng)海洋文化發(fā)展具有顯著影響。英國獨(dú)特的地理位置使其歷史和文化讓文學(xué)創(chuàng)作者有了更多的選擇方向，許多文學(xué)大師的文學(xué)作品開始與航海、船舶、海盜、海上征戰(zhàn)、海外擴(kuò)張、海上探險(xiǎn)、海外貿(mào)易等內(nèi)容緊密相連，這恰恰符合了英國海洋文學(xué)的變革需要。英國人民向來以驍勇好戰(zhàn)、富于冒險(xiǎn)、敢于面對(duì)自然、征服自然等性格著稱，這多少受到了早期海洋文學(xué)的影響。眾多的英國作家所塑造的人物性格反映了個(gè)體性、激進(jìn)性、吸收性和開放性的海洋精神，作品主人公充滿戰(zhàn)斗力的人文氣魄為文學(xué)價(jià)值的提升打下了良好的基礎(chǔ)。之后，文學(xué)塑造者開始將這種精神始終貫穿于文學(xué)作品中，從而形成了英國的海洋文學(xué)。
(三)美國海洋文學(xué)的形成
美國也是全世界海洋文學(xué)的大國之一，其海洋文學(xué)作品的質(zhì)量和數(shù)量堪比愛情文學(xué)、戰(zhàn)爭文學(xué)、科幻文化、西部文學(xué)。溯其根源，美國的文學(xué)其實(shí)源于歐洲大陸，以英國文學(xué)為代表的老牌殖民國家的海洋文學(xué)為美國海洋文學(xué)提供了豐富的藝術(shù)生長土壤，這也是美國海洋文學(xué)形成的最重要的根源。美國海洋文學(xué)的形成也受到英國文學(xué)的影響，正是英國殖民地?cái)U(kuò)展才刺激了美國內(nèi)部人民的思想崛起，海洋文學(xué)才會(huì)得到人們的新認(rèn)知。從另一個(gè)角度看，戰(zhàn)爭對(duì)于美國海洋文學(xué)的發(fā)展也起到了巨大的作用。美國在戰(zhàn)后重建過程中與英、法等國家的文化交流日趨頻繁，這對(duì)美國海洋文學(xué)的傳播與發(fā)展提供了有利條件。
二、浪漫情懷
(一)浪漫情懷的海洋文學(xué)作品
對(duì)于“浪漫情懷”的理解，東、西方國家的文學(xué)大師們有著不同的感觸。中國唐代偉大的浪漫主義詩人李白的詩想象豐富，激昂奔放，富有浪漫主義精神。李白的浪漫情懷源自于內(nèi)心的無限想象，對(duì)各種虛幻事物的美好點(diǎn)綴。而英、法等西方國家的浪漫情懷則源自于對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的再次塑造，以實(shí)物為基礎(chǔ)塑造了各種美好、浪漫的元素。具有浪漫情懷的海洋文學(xué)作品代表如下：
庫伯可謂是美國海洋文學(xué)發(fā)展的奠基人，他的作品均以海洋為題材進(jìn)行創(chuàng)作。自19世紀(jì)20年代至40年代期間，他曾寫過11部海洋小說，包括《海獅》《舵手》《兩個(gè)船長》等，這些作品的寫作靈感多數(shù)源自于庫伯少年時(shí)期的水手生活，展現(xiàn)了他與海洋之間密不可分的情感，同時(shí)也反映了他的浪漫主義情懷和超脫現(xiàn)實(shí)的想象才能。庫伯將自己的海洋文學(xué)創(chuàng)作立足于現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)的積累，通過回憶水手生活期間對(duì)海洋的認(rèn)識(shí)來激發(fā)文學(xué)靈感，這種條件下構(gòu)造的作品更加接近海洋的本質(zhì)，“浪漫情懷”的人文元素得到了全方位地體現(xiàn)。
赫爾曼·麥爾維爾是美國海洋文學(xué)史上最重要的作家之一，他以其真實(shí)的海上謀生的經(jīng)歷為靈感源泉?jiǎng)?chuàng)作出了《泰比》和《奧穆》兩部以他航海經(jīng)歷為素材的海洋小說，而后又創(chuàng)作了三部航海小說——《白外套》《雷得本》和《瑪?shù)亍贰?851年，赫爾曼·麥爾維爾發(fā)表了代表作《白鯨》，這是一部經(jīng)典的海洋小說，其主要特點(diǎn)就在于以海洋為背景，以海洋精神為小說展現(xiàn)的主題，豐富了海洋的意象象征含義。小說中除了用一半篇幅對(duì)捕鯨業(yè)的敘述與描敘之外，剩下的篇幅便是面對(duì)大海時(shí)作者與主人公的無盡海洋抒情，并將大海在不同風(fēng)向、季節(jié)、地點(diǎn)的變幻莫測描繪得淋漓盡致，形成一幅壯觀的寫意畫，蘊(yùn)涵了豐富的浪漫情懷。
笛福的《魯濱遜漂流記》在海洋文學(xué)作品中具有舉足輕重的作用，同時(shí)奠定了作者在英國文學(xué)史上的地位。年輕時(shí)的魯濱遜懷揣著出海的夢想，不顧父親的阻攔一意孤行地與朋友結(jié)伴出海，充滿著對(duì)海洋的幻想和征服海洋的愿望，即便是在逃脫死亡恐懼之后，魯濱遜也始終保持著對(duì)海洋探險(xiǎn)的那份癡迷，毫無畏懼地再次踏上征程。自小對(duì)海洋充滿好奇的心理促使了魯濱遜長大后出海的行為，盡管這是一意孤行的舉動(dòng)，但從側(cè)面反映了海洋文學(xué)浪漫的色彩元素。主人公的這種心態(tài)反映出當(dāng)時(shí)英國社會(huì)對(duì)海洋探險(xiǎn)的普遍心態(tài)。
有美國戲劇之父之稱的奧爾尼，在塑造《天邊外》中的主人公時(shí)，為其構(gòu)造了一個(gè)懷揣夢想出海遠(yuǎn)游而不能實(shí)現(xiàn)的人生經(jīng)歷。主人公的一生都?jí)粝胫c大海接觸，幻想著遨游于大海的情形。雖然小說人物未能實(shí)現(xiàn)自己的海洋夢想，但這是一個(gè)至死都迷戀著大海的年輕人，這種浪漫情懷使他在彌留之際竭盡全力爬到能看到日出的高處，讓即將閉上的雙眼眺望那遙遠(yuǎn)的天際�！短爝呁狻返闹魅斯吷鷫粝氤龊＿h(yuǎn)游卻未能實(shí)現(xiàn)，用“死”的代價(jià)來敬畏海洋的浪漫，這種文學(xué)精神更加提升了海洋文學(xué)的藝術(shù)魅力。
美國小說家海明威的《老人與海》在表現(xiàn)人與自然沖突方面雖然不是那么明顯，老人對(duì)自己的對(duì)手馬林魚也一樣充滿了愛和尊敬，但是也正如主人公所說：“可是我要趁著這一天還沒有過去的時(shí)候把你處死。”這顯示了老人在自然面前所擁有的自信心和傲慢。這部作品將“硬漢形象”置于與大海緊密相連的故事情節(jié)之中，成功地塑造了“打不敗的英雄”老人的形象。這位老人有著自然中心主義意識(shí)，把大海當(dāng)做是與自己心靈相通的朋友，這是一種充滿浪漫主義的情懷。
而當(dāng)代的浪漫主義者在受到生態(tài)倫理的影響后，依然帶著無限渴望出海，但卻不是為了個(gè)人利益，而是渴望戰(zhàn)勝自己、開拓自己。英國女作家薩拉·梅森的海洋小說《海戀》(2007)便是這樣一部作品，11歲的主人公茵琪為了向父親證明自己的價(jià)值和能力，身為女孩也可以駕駛帆船參加比賽，便在暴風(fēng)雨中磨煉戰(zhàn)勝苦難的勇氣和毅力。與此類似的海洋小說還有大衛(wèi)·海斯的《我的老爸與�！�(1995)，年輕的丹在大學(xué)畢業(yè)后便想出海尋找新的生活方向，父親大衛(wèi)也參與了他的部分航程，丹出海的理由是讓海上的清新空氣吹進(jìn)陳舊的生活。這一類在海中磨煉意志、培養(yǎng)勇氣和自信心、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的故事，為歷史悠久的海洋文學(xué)注入了新鮮血液。
(二)現(xiàn)實(shí)主義的海洋文學(xué)作品
美國無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)之父杰克·倫敦曾有過豐富的海上生活經(jīng)歷，他做過海盜，當(dāng)過海豹捕獵船上的水手，他以其自身真實(shí)的海上生活寫出了以海洋為背景的許多作品，如《白牙》《海狼》等。其中，在《海狼》的許多篇幅中都描寫了船長的冷酷和船員的莽撞。在這部作品中，現(xiàn)實(shí)地反映了船員并不是對(duì)海有著依戀之情才出海，而是迫于生計(jì)、子承父業(yè)，出海捕魚是他們唯一的出路。當(dāng)遭遇狂風(fēng)巨浪時(shí)，船員要拼命保護(hù)船只，或者與海豹決斗，或者是與“老狼”拉森斗智斗勇，這種超現(xiàn)實(shí)的描述毫無浪漫可言。
美國當(dāng)代作家雷切爾·卡森便在她的《海風(fēng)下》《海底》《我們周圍的海》等作品中，針對(duì)人類向海洋施加的踐踏和蹂躪進(jìn)行了抨擊，她以海洋辯護(hù)者的身份捍衛(wèi)海洋的權(quán)利，由此也證明了人類對(duì)海洋的幻想與憧憬在當(dāng)代的作品中更逼近于現(xiàn)實(shí)，更展示了人類不是想要在征服海洋、體驗(yàn)海洋的過程中享受新鮮生活，而是轉(zhuǎn)變?yōu)槿祟愊胍Ｗo(hù)脆弱海洋的生態(tài)理念。
三、結(jié)語
總之，英美海洋文學(xué)是兩國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的基石，海洋文學(xué)對(duì)英美國家文學(xué)作出的貢獻(xiàn)是有目共睹的。“浪漫情懷”作為英美海洋文學(xué)的典型元素，其塑造的不僅僅是文學(xué)創(chuàng)作思想，更是未來海洋文學(xué)發(fā)展中不可缺少的元素之一，感觸浪漫情懷有助于引導(dǎo)讀者感受西方文學(xué)的藝術(shù)價(jià)值。
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