英美文學(xué)的模糊語(yǔ)言翻譯分析論文

　　英美文學(xué)的模糊語(yǔ)言翻譯分析論文【1】

　　摘要：大多數(shù)語(yǔ)言都具有內(nèi)在的本質(zhì)屬性，其中之一就是語(yǔ)言的模糊性。

　　但就模糊語(yǔ)言翻譯的研究來(lái)看，涉及面較窄，主要集中在翻譯方式和技巧層面上，還有模糊語(yǔ)言與翻譯的關(guān)系上。

　　筆者在這里主要從單詞和短語(yǔ)的翻譯方式來(lái)分析模糊語(yǔ)言的翻譯方式的。

　　關(guān)鍵詞：英美文學(xué)作品;模糊語(yǔ)言;翻譯方式;

　　1、英美文學(xué)作品中的模糊性

　　模糊性是大多數(shù)語(yǔ)言所具有的內(nèi)在屬性，模糊語(yǔ)言在我們的語(yǔ)言交流中是不可避免的。

　　羅素在1923年寫的一篇有名的論文《論模糊性》中指出：“整個(gè)語(yǔ)言或多或少是模糊的”。

　　汪培莊為伍鐵平所著《模糊語(yǔ)言學(xué)》所做序中開(kāi)宗明義地指出：“模糊性是非人工語(yǔ)言的本質(zhì)屬性，因而是語(yǔ)言學(xué)所不能回避的對(duì)象。”

　　文學(xué)作為一種語(yǔ)言藝術(shù)。

　　其重要的特點(diǎn)就在于形象性。

　　基本上大多數(shù)讀者都是通過(guò)在腦海里的再造想象欣賞文學(xué)作品的，這種再造想象的特征之一就是模糊語(yǔ)言。

　　也正是這種模糊語(yǔ)言的使用，極大程度上拓展了讀者的視野和想象空間，也彰顯了文字的魅力。

　　典型的一段如莎士比亞在《王子復(fù)仇記》中一句“to be，or not to be”短短幾個(gè)詞引起了讀者無(wú)限的遐想和解讀，同時(shí)也讓這句話獲得了旺盛的生命力。

　　2、英美文學(xué)作品中模糊語(yǔ)言的翻譯方式

　　翻譯就好像婚姻一樣，它是一種互相妥協(xié)的文字藝術(shù)。

　　同樣的語(yǔ)言翻譯也是擁有不同語(yǔ)言以及不同文化背景的人跨文化交流的一種手段。

　　優(yōu)秀的語(yǔ)言翻譯帶來(lái)的是成功的交流，而劣質(zhì)的翻譯也會(huì)導(dǎo)致誤解。

　　在這樣重要的情況下，翻譯就會(huì)顯得異常重要，面對(duì)不同的語(yǔ)言，翻譯者就需要采取恰如其分的翻譯方式，以實(shí)現(xiàn)不同語(yǔ)言的信息成功傳遞。

　　從某種程度上說(shuō)，成功的文學(xué)翻譯也是對(duì)原著作者精神的模糊轉(zhuǎn)達(dá)。

　　2.1、符合原文精神

　　文章翻譯的首要方法就是以對(duì)應(yīng)的形式再現(xiàn)原文的模糊語(yǔ)言美感。

　　比如杰克·倫敦的《馬丁·伊登》卷首引詩(shī)：Let me live out my years in heat of blood/ Let me lie drunken with the dreamer’s wine/ Let me not see this soul-house built of mud/ Go toppling to the dust a vacant shrine! (讓我在熱血沸騰中度此一生! /讓我在醇酒般的夢(mèng)幻里醉沉!/莫使我眼見(jiàn)這泥塑的肉身，/終以空虛的軀殼毀于泥塵!) 譯文里面的語(yǔ)言就是詩(shī)歌創(chuàng)作中形象與模糊思維互相交感的出品，翻譯可謂是恰如其分，不但精確化，還模糊化，文章美感仍在。

　　如此譯文更激發(fā)讀者的想象力，使語(yǔ)言具有活力。

　　2.2、模糊描述，再現(xiàn)意象美

　　翻譯者在翻譯英美文學(xué)作品的時(shí)候，要充分運(yùn)用模糊描述，再現(xiàn)原作中人物意象模糊所創(chuàng)造的美感。

　　比如在小說(shuō)《達(dá)·芬奇密碼》中丹·布朗運(yùn)用了一連串的意象語(yǔ)言，目的就是為了形容蘭登的模樣。

　　對(duì)原文作者來(lái)說(shuō)，這些人物的外形描述的內(nèi)涵雋永而且意味深長(zhǎng)，也是作者布朗對(duì)小說(shuō)主角蘭登形象刻畫(huà)的一種表達(dá)，所以這些模糊語(yǔ)言描述也具有了象征意味，相對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，這些形象描述之外的意義能否轉(zhuǎn)化為讀者的意向就不得而知了。

　　但是在中文譯本中，翻譯者就對(duì)此進(jìn)行了有利的鋪墊，比如“銳利的眼睛”、“一片暗色的胡碴”等等，就無(wú)形中為下文的“書(shū)卷氣吸引力 ”進(jìn)行了較為有利的鋪墊也是成功地保留了原文的意象美感。

　　2.3、模糊單詞的翻譯

　　各種語(yǔ)言都普遍存在著一種現(xiàn)象那就是模糊性，在一般情況下，如果一個(gè)單詞在一種語(yǔ)言中的概念是模糊的，那么在另一種語(yǔ)言中也會(huì)同樣存在模糊的概念。

　　所以這樣的話，我們就可以采用模糊對(duì)模糊的翻譯原則翻譯。

　　比如在王佐良所譯Thoughts on Various Subjects 中的有一句，如下：“Complaint is the largest Tribute Heaven recEives， and the sincerest Part of our Devotion.”翻譯為“怨言是上天得自我們的最大貢物，也是我們禱告中最真誠(chéng)的部分。”在這里翻譯者將文中的模糊單詞“largest”和“sincerest” 翻譯成 “最大”和“最真誠(chéng)”大概是最合時(shí)宜的翻譯了。

　　一般來(lái)說(shuō)，在模糊語(yǔ)言的翻譯中，運(yùn)用“模糊對(duì)模糊”的原則是最常見(jiàn)得，也是最省力的。

　　但是也有些特殊的情況，由于模糊詞與其鄰詞之間的清晰度不明顯，導(dǎo)致在翻譯的時(shí)候會(huì)出現(xiàn)一些偏差，所以就要運(yùn)用某些目標(biāo)語(yǔ)中的表達(dá)來(lái)翻譯原來(lái)語(yǔ)言中的模糊詞。

　　比如:Stood up and looked out of the window on the calm summer night through which I was journeying， noting the pale reminiscence of day that still lingered in the northern sky. (A. G. Gardiner: A Fellow-Traveler) 站起來(lái)眺望旅途窗外那沉寂的夏季的傍晚，注視著那白日的暗淡余暉仍逗留在北方的天空。

　　從客觀上來(lái)說(shuō)，“night”可以翻譯成“傍晚”和“晚上”，這是兩個(gè)邊界不很清晰的模糊詞匯。

　　之所以把“night”翻譯成“傍晚”一來(lái)這樣翻譯忠于原文、也通順的傳達(dá)了原文的意思，而來(lái)使讀者容易理解，也便于接受。

　　由于模糊詞具有豐富的意義和內(nèi)涵，有些時(shí)候翻譯者也會(huì)根據(jù)具體的語(yǔ)境，翻譯時(shí)采用更為精確的語(yǔ)言，使的翻譯文章更加出彩。

　　由此也可以看到翻譯者的巧妙地翻譯方式。

　　3、結(jié)論

　　從某種意義上講，文學(xué)語(yǔ)言的藝術(shù)是一種模糊語(yǔ)言的藝術(shù)。

　　在文學(xué)作品中，模糊語(yǔ)言的使用不僅拓展了讀者的視野，拓展了讀者的想象空間，也還增強(qiáng)了文學(xué)語(yǔ)言的藝術(shù)魅力，所以，文學(xué)翻譯顯得尤為重要。

　　而文學(xué)翻譯成功的關(guān)鍵就是掌握好翻譯策略將文學(xué)作品中的模糊語(yǔ)言翻譯好。

　　在翻譯的時(shí)候，翻譯者要充分調(diào)動(dòng)自己的翻譯意識(shí)，要盡可能把握原作的精華。

　　同時(shí)，翻譯者也要充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性，發(fā)揮自己的想象力再現(xiàn)原作的模糊意蘊(yùn)。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1]、姜秋霞.權(quán)曉輝.文學(xué)翻譯過(guò)程與格式塔意象模式[J].中國(guó)翻譯，2000，1 .

　　英美文學(xué)中模糊語(yǔ)言翻譯論文【2】

　　摘要 模糊語(yǔ)言作為一種彈性語(yǔ)言，具有很強(qiáng)的靈活性和概括性，在英語(yǔ)、漢語(yǔ)中被廣泛使用，并在人們的交際中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。

　　在文學(xué)作品中，運(yùn)用模糊語(yǔ)言可以增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力，使作品更加生動(dòng)形象。

　　在文學(xué)作品中，對(duì)模糊語(yǔ)言進(jìn)行恰當(dāng)?shù)姆�譯直接影響到譯文的效果。

　　楊必先生曾在翻譯薩克雷的著作《名利場(chǎng)》中，對(duì)原文中的模糊語(yǔ)言進(jìn)行了大膽靈活的處理，體現(xiàn)出了豐富的語(yǔ)言魅力。

　　本文重點(diǎn)分析研究了《名利場(chǎng)》中模糊語(yǔ)言的翻譯。

　　關(guān)鍵詞：英美文學(xué)模糊語(yǔ)言翻譯 《名利場(chǎng)》

　　文學(xué)是一種語(yǔ)言藝術(shù)，而文學(xué)翻譯則是對(duì)語(yǔ)言藝術(shù)的二次創(chuàng)造。

　　在自然語(yǔ)言中存在一種模糊性的特征，這種模糊性可以分為客觀事物本身的模糊性(如顏色詞的模糊性可以體現(xiàn)客觀世界中顏色是一個(gè)連續(xù)體)，以及人類對(duì)客觀事物認(rèn)識(shí)上的模糊性(如稱謂中的模糊詞“叔叔”可以是父親的弟弟也可以是父親的哥哥)。

　　模糊語(yǔ)言在文學(xué)以及人類的交際中占有至關(guān)重要的地位，在文學(xué)作品中合理地運(yùn)用模糊語(yǔ)言，可以使語(yǔ)言變得生動(dòng)形象，但是，如何將作品中的模糊語(yǔ)言恰到好處地翻譯到目的語(yǔ)中，是影響譯文最終質(zhì)量和效果的重要標(biāo)準(zhǔn)。

　　我國(guó)著名翻譯學(xué)家楊必先生翻譯的《名利場(chǎng)》是我國(guó)文學(xué)翻譯領(lǐng)域中的代表作品，他通過(guò)靈活地處理模糊語(yǔ)言，其中具體包括對(duì)模糊修辭、模糊蘊(yùn)含以及模糊詞語(yǔ)的處理，使語(yǔ)言幽默風(fēng)趣，行文自然流暢。

　　一 模糊語(yǔ)言辨析

　　要想研究模糊語(yǔ)言的翻譯，必須先深入了解模糊語(yǔ)言的范圍，不是一切不精準(zhǔn)的詞句都可以納入模糊語(yǔ)言中的，比如一些關(guān)于研究模糊語(yǔ)言的作品中，竟然將一些未說(shuō)完的話以及雙關(guān)語(yǔ)等納入模糊語(yǔ)言的范圍中。

　　另外，需注意的是，語(yǔ)言的模糊性和概括性、歧義性有著本質(zhì)的區(qū)別，三者之間不能相提并論，將語(yǔ)言的概括性和歧義性理解為語(yǔ)言模糊性的表現(xiàn)是不正確的。

　　我們通常將范圍界限不明確的詞語(yǔ)稱為模糊詞語(yǔ)，以“mountain”和“hill”為例，由于不清楚“hill”大到什么程度才能用“mountain”表示，因此，兩個(gè)詞之間的界限很難明確。

　　語(yǔ)言的歧義性具體是指一個(gè)語(yǔ)句中含有兩個(gè)不同的意思，可以做出兩種解釋。

　　以“John drove to the bank”為例，這句話中的“bank”可以解釋成河岸，同樣可以理解成銀行。

　　我們通常將上義詞和下義詞之間的關(guān)系看作是語(yǔ)言的概括性，以上義詞“bird”為例，我們可以將卵生的、且全身長(zhǎng)毛還會(huì)飛的動(dòng)物稱之為“bird”，這其中也包括下義詞“eagle”“owl”等。

　　由此可見(jiàn)，“mountain”和“hill”屬于模糊詞，但是“bank”和“bird”卻不屬于模糊詞。

　　在著名作品《模糊語(yǔ)言》中，J・查奈爾將模糊語(yǔ)言分為三大類：模糊蘊(yùn)含、模糊詞語(yǔ)以及模糊附加詞。

　　所謂的模糊蘊(yùn)含是指一個(gè)看上去很清楚的句子卻蘊(yùn)含著模糊的意思，例如：“Sam is six feet tall”，如果這里的“sam”是準(zhǔn)確的六英尺高，那這個(gè)句子所表達(dá)的意思就很明顯，但如果這里的“sam”指的是六英尺一寸，那這個(gè)句子就是用清楚表達(dá)一種模糊的概念。

　　模糊詞語(yǔ)具體是指一些總是模糊的詞語(yǔ)，如“a plenty of”、“heaps of”。

　　所謂的模糊附加詞具體是指在意義本來(lái)清楚的詞語(yǔ)上，通過(guò)附加一些詞或短語(yǔ)，使原本清楚的表達(dá)變得模糊，如“about”、“around”。

　　二 模糊語(yǔ)言翻譯辨析

　　不同的文學(xué)作品體現(xiàn)出了不同的民族文化，如何將文學(xué)作品恰到好處地翻譯到目的語(yǔ)中一直是翻譯學(xué)家們的共同目標(biāo)。

　　《名利場(chǎng)》作為英國(guó)文學(xué)作品中的代表作品，讓我們看到了處于19世紀(jì)的英國(guó)，整個(gè)社會(huì)都被金錢、物質(zhì)和欲望所充斥著，作者的筆鋒勝過(guò)哈代的鋒利，卻一點(diǎn)看不出類似于馬克・吐溫的尖刻，作者用一種風(fēng)趣幽默的語(yǔ)言體現(xiàn)出了諷刺的意味。

　　《名利場(chǎng)》的翻譯版本有很多，但楊必先生的翻譯版本一直是公認(rèn)的最優(yōu)秀的譯作。

　　譯文自然流暢，生動(dòng)傳神，將原文作者強(qiáng)弱適宜的筆調(diào)在譯文中體現(xiàn)得淋漓盡致。

　　由于模糊性是語(yǔ)言的本質(zhì)特性，因此，《名利場(chǎng)》中大量運(yùn)用了模糊語(yǔ)言，模糊語(yǔ)言的使用讓這個(gè)作品更具語(yǔ)言魅力和感染力，而楊必先生將這些模糊語(yǔ)言處理得非常合適。

　　下面，筆者將深入研究模糊蘊(yùn)含、模糊修辭以及模糊詞語(yǔ)的翻譯。

　　1 模糊蘊(yùn)含的翻譯

　　一個(gè)看起來(lái)再清楚不過(guò)的語(yǔ)句卻蘊(yùn)含模糊的語(yǔ)義，我們將這一情況稱為語(yǔ)義模糊，也就是語(yǔ)句的含義由清楚轉(zhuǎn)變?yōu)槟：��?/p>

　　在這種情況下，數(shù)詞的模糊用法最為常見(jiàn)，例如“千里江陵一日還”以及“三人行，必有我?guī)?rdquo;中的“千”和“三”都屬于數(shù)詞的模糊用法，也就是用清楚來(lái)表示模糊的概念。

　　模糊蘊(yùn)含的具體體現(xiàn)為沒(méi)有明確的含義，卻具有豐富的內(nèi)涵，可以使文學(xué)作品更具感染力，但對(duì)模糊蘊(yùn)含的翻譯具有很大的難度，需要譯者具備較高的翻譯水平。

　　例1：Lady Dobbin was at Highbury last night with three of them。

　　Such figures!my dears。

　　譯文：都賓爵士夫人昨晚帶她的三個(gè)女兒來(lái)海貝萊，哎，她們的腰身簡(jiǎn)直太難看了!

　　原文中的“Such figures”如果按表面意思可以翻譯為“這樣的身材”，而僅憑“這樣的身材”幾個(gè)字很難讓人理解到底是纖瘦還是臃腫，但是我們可以看到這是一個(gè)感嘆句，先不論是哪種身材，這句話都體現(xiàn)出了說(shuō)話人強(qiáng)烈的喜愛(ài)或厭惡。

　　如果按照表面意思翻譯，就會(huì)使譯文變得難以理解。

　　但譯者通過(guò)正確了解原文后將“Such figures”翻譯為“腰身太難看了”，準(zhǔn)確地表達(dá)出了原文的內(nèi)涵，使譯文變得清楚易懂。

　　通過(guò)舉例可以告訴人們，在進(jìn)行模糊蘊(yùn)含的翻譯時(shí)，譯者必須先深入了解原文中模糊詞語(yǔ)所蘊(yùn)含的不同的語(yǔ)義，然后在譯文中找到同樣蘊(yùn)含豐富的模糊語(yǔ)言，如果不能找到相近的模糊語(yǔ)言，就必須結(jié)合上下文，清楚正確地表達(dá)出原文中的語(yǔ)義。

　　2 模糊修辭的翻譯

　　修辭在文學(xué)作品中很常見(jiàn)，而在修辭中模糊理論被廣泛的運(yùn)用。

　　修辭手法的辭格較多，例如我們常見(jiàn)的委婉、比喻、夸張以及借代等，這些都是以事物界限被模糊為基礎(chǔ)而建立的。

　　在文學(xué)翻譯過(guò)程中，將這些辭格恰當(dāng)?shù)胤�譯到目的語(yǔ)中顯得極其重要。

　　例2：…that the Servants’HaⅡwas almost as charmed with her as the Drawing Room。

　　譯文：因此，不僅上房的主人喜歡她，就連下房的傭人也喜歡她。

　　在原句中的“the Drawing Room”和“the Servants’HaⅡ”都屬于借代辭格，代指了“masters”和“servants”，這是模糊了人和活動(dòng)場(chǎng)所的界限。

　　而在中文中也可以看到這種用法，例如用“長(zhǎng)房”和“二房”來(lái)代指封建家族中長(zhǎng)子一房和二子一房。

　　在此例句中，如果按照表面意思翻譯為“起居室”和“傭人的房間”，會(huì)使讀者無(wú)法理解真正含義，但是譯者通過(guò)巧妙地運(yùn)用漢語(yǔ)中“上房”(主人的房間)和“下房”(傭人的房間)，在體現(xiàn)本體(主人和傭人)的同時(shí)，保存了原有借代辭格，讓譯文的語(yǔ)義變得清晰易懂。

　　再看下例：

　　例3：That evening，when Amelia came tripping in to the drawing―room in a white muslin frock，prepared for conquest at Vauxhall，singing like a lark，and as fresh as a rose…

　　譯文：那天傍晚，愛(ài)米麗亞打扮得漂漂亮亮的要去游樂(lè)場(chǎng)顛倒眾生。

　　她穿著白色長(zhǎng)裙，好比嬌艷動(dòng)人的玫瑰花，歌聲像百靈鳥(niǎo)一樣，蹦蹦跳跳地走進(jìn)客廳……

　　原文中，作者運(yùn)用了兩個(gè)明喻，一是將愛(ài)米麗亞比作玫瑰花，嬌艷動(dòng)人;二是將歌聲比作百靈鳥(niǎo)的叫聲，委婉動(dòng)聽(tīng)。

　　這種翻譯手法通過(guò)模糊喻體和本體之間的界限，讓作品變得更加形象生動(dòng)。

　　而中文中這樣的表現(xiàn)手法也比較常見(jiàn)，因此，譯者將其巧妙的翻譯為：好比一朵嬌艷的玫瑰花，百靈鳥(niǎo)叫似的歌聲……，完整地保留了兩個(gè)比喻。

　　通過(guò)舉例充分說(shuō)明了，在翻譯模糊修辭的過(guò)程中，應(yīng)該對(duì)原文和譯文中同一修辭手法進(jìn)行仔細(xì)比較，如果兩種語(yǔ)言中都存在同樣的用法，就可以直接按照原文進(jìn)行翻譯。

　　如果在兩種語(yǔ)言中同樣的修辭手法存在不同的用法，譯文就必須進(jìn)行靈活的改變，從而使譯文變得流暢、易懂。

　　3 模糊詞語(yǔ)的翻譯

　　一些詞語(yǔ)本身所表達(dá)的意義就帶有一定的模糊性，比如時(shí)間詞中的“早上”和“晚上”，“早上”應(yīng)該是幾點(diǎn)到幾點(diǎn)，而“晚上”又應(yīng)該是幾點(diǎn)到幾點(diǎn)，還有“溫水”和“熱水”，到底多少度到多少度之間才能算“溫水”，而多少度又能算得上是“熱水”呢，這些詞都存在模糊的概念。

　　對(duì)模糊詞語(yǔ)的處理很關(guān)鍵。

　　如：

　　例4：“0 Joseph，we know that story，”said Amelia，laughing：“Never mind about telling that;but persuade Mamma to write to Sir Something Crawley for leave of absence for poor dear Rebecca：here she comes，her eyes red with weeping.”

　　譯文：愛(ài)米麗亞笑著說(shuō)：“喬瑟夫，不要再講這個(gè)我們?cè)缇吐?tīng)過(guò)很多遍的故事了，還是求媽媽給克勞萊爵士說(shuō)說(shuō)情，讓他多寬容利蓓幾天時(shí)間吧。她來(lái)了，看她的眼睛都哭紅了。”

　　原文中的“something”是模糊詞語(yǔ)，代指一切不明確的事物，而在這里代指克萊勞爵士的名字。

　　由于利蓓是暫住在賽特笠的家中，她最后會(huì)去克勞萊爵士家當(dāng)家教，因此，在賽特笠看來(lái)，利蓓去哪里當(dāng)家教跟自己沒(méi)有太大的關(guān)系，自己沒(méi)有辦法記住全名，也沒(méi)有必要記住全名。

　　如果賽特笠說(shuō)出了全名，就違背格萊斯會(huì)話原則中的數(shù)量原則，從而造成原文的信息量太多，因此，原文中用“something”來(lái)代替克萊勞爵士的全名。

　　試看下例：

　　例5：At six weeks old，he had received from John Sedley a present of a silver cup;at six months old，a coral with gold whistle and bells;from his youth up―wards he was“tipped”regularly by the old gentleman at Christmas：and on going back to school…

　　譯文：當(dāng)他長(zhǎng)到一個(gè)半月的時(shí)候，約翰・賽特笠送了他一只銀杯子，他長(zhǎng)到六個(gè)月的時(shí)候，約翰・賽特笠又送給他一件用珊瑚做的裝飾品，上面還掛有金鈴鐺和金哨子。

　　在這之后每到圣誕節(jié)或是回學(xué)校的時(shí)候，約翰・賽特笠都會(huì)給他零花錢。

　　這段話中的“youth”屬于模糊詞語(yǔ)，一般是指“the period be―tween being a child and being fully grown”，可以理解為“青少年時(shí)期和青年時(shí)期”。

　　但是少年和青年之間存在模糊的界限，也就是客觀上的模糊性在語(yǔ)言中的反映。

　　此處的“youth”有著很大的跨度，由于原文中先只是提到“six months old”和“six weeks old”，然后突然變成“youth”，因此，此處的“youth”應(yīng)該包括童年和少年時(shí)期。

　　針對(duì)這么大的跨度，無(wú)法在中文中找到與其相對(duì)應(yīng)的詞，而譯者通過(guò)將這個(gè)模糊語(yǔ)言省略掉，并結(jié)合上下文，翻譯成“回學(xué)校的時(shí)候”，讓讀者能清楚地讀懂具體是哪個(gè)時(shí)期，從而避免了誤解的產(chǎn)生。

　　由此可見(jiàn)，譯者在翻譯時(shí)，必須恰當(dāng)?shù)靥幚砟：�詞語(yǔ)。

　　一些看似簡(jiǎn)單的詞語(yǔ)要想準(zhǔn)確地翻譯出來(lái)，是一件非常困難的事，因此，譯者必須深入細(xì)致地了解原文中模糊詞語(yǔ)和譯文中對(duì)應(yīng)的模糊詞語(yǔ)之間存在的差異，才能使譯文達(dá)到理想的效果。

　　對(duì)模糊詞語(yǔ)的翻譯方法主要有將模糊明朗化、以模糊譯模糊以及省略模糊詞語(yǔ)。

　　三 結(jié)語(yǔ)

　　綜上所述，模糊語(yǔ)言作為文學(xué)作品中常見(jiàn)的語(yǔ)言藝術(shù)，在文學(xué)作品中的作用至關(guān)重要，通過(guò)恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用模糊語(yǔ)言可以增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力，使作品更加生動(dòng)形象。

　　雖然模糊語(yǔ)言會(huì)給翻譯帶來(lái)一定的難度，但是譯者只要結(jié)合上下文，深入地了解模糊語(yǔ)言真正蘊(yùn)含的意義，就能在目的語(yǔ)中找到對(duì)等的譯文。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1] 伍鐵平：《模糊語(yǔ)言學(xué)》，上海外語(yǔ)教育出版社，2000年版。

　　[2] 伍謙光：《語(yǔ)義學(xué)導(dǎo)論》，湖南教育出版社，2001年版。

　　[3] 連淑能：《英漢對(duì)比研究》，高等教育出版社，1993年版。

　　[4] 薩克雷，楊必譯：《名利場(chǎng)》，人民文學(xué)出版社，2006年版。

　　[5] 羽宓慶：《新編漢英對(duì)比與翻譯》，中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司，2006年版。

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