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電影理智與情感中的反諷
電影理智與情感中的反諷
[摘要]電影《理智與情感》根據(jù)英國(guó)著名女作家簡(jiǎn)・奧斯汀的同名小說改編。
影片運(yùn)用了諷刺手法，在影片中我們可以看到許多人物都是應(yīng)該受到譴責(zé)的。
影片通過人物之間的對(duì)話，采用了反諷的結(jié)構(gòu)使影片的觀眾推測(cè)其反諷的言外之意，發(fā)現(xiàn)影片背后所要表達(dá)的主題。
在《理智與情感》中巧妙而諷刺的對(duì)話讓觀眾們百看不厭，本文分析這部觸動(dòng)無數(shù)觀眾心弦的影片《理智與情感》中反諷的真正意圖，以便更好了解這部?jī)?yōu)秀的影片。
[關(guān)鍵詞]《理智與情感》;反諷;語言行為;情景
電影《理智與情感》根據(jù)同名長(zhǎng)篇小說改編，以英國(guó)鄉(xiāng)間體面人家的婚姻大事為題材。
講述了愛琳娜與瑪麗安兩姐妹的愛情故事，姐姐能夠以理智來控制自己的情感，妹妹卻從來不克制自己的情感，在面對(duì)愛情時(shí)，兩個(gè)人的抉擇完全不同。
影片中把女主人公放在了當(dāng)時(shí)的父權(quán)制社會(huì)中進(jìn)行衡量，人的價(jià)值幾乎全部體現(xiàn)在財(cái)產(chǎn)的所有權(quán)上，只有男人才能繼承財(cái)產(chǎn)，女人們從出生的那一天就處于一個(gè)不利的地位。
因此，影片中大部分出現(xiàn)的是一意孤行的父親，時(shí)時(shí)牢記社會(huì)身份又想方設(shè)法將女兒嫁出去的母親，條件優(yōu)秀有社會(huì)地位的青年男子，具有理智或情感的待嫁的女兒。
在這樣一個(gè)苛刻又有幾分?jǐn)骋獾沫h(huán)境中，女人們的幸�；橐龊稳ズ螐�，影片所告誡的是用理智來控制情感。
在《理智與情感》中，人物生動(dòng)的演繹充分顯示出了影片與觀眾的動(dòng)態(tài)關(guān)系，巧妙而諷刺的對(duì)話讓觀眾們百看不厭。
我們把電影演繹與觀眾觀看比作是兩個(gè)人的對(duì)話過程，在這個(gè)過程中，電影通過敘事傳達(dá)出所要表明的意圖，觀眾就像是對(duì)話過程中的聽者一樣，對(duì)電影所演繹的故事進(jìn)行一一分析，以便領(lǐng)略到真正的含義。
影片通過兩姐妹曲折的愛情為主線，對(duì)“理智”與“情感”的對(duì)比，向觀眾展示了道德與行為的規(guī)范問題。
影片賦予了一些愚蠢象征的人物，包括女主人公瑪麗安，他們誰都沒有察覺到自己的荒謬以及其他人對(duì)他們的嘲笑，這就是對(duì)他們的諷刺。
影片沒有直接批評(píng)，而是通過反諷的敘事手法來傳達(dá)所要表現(xiàn)的主題。
觀眾通過對(duì)人物命運(yùn)的深入了解，以反諷的言外之意去理解人類應(yīng)該以道德和美德來衡量一個(gè)人的素質(zhì)，而不是以社會(huì)地位和金錢。
影片中的史露西不斷關(guān)注自己的利益，虛榮心使他們冷酷和自私。
電影向觀眾們展示其存在的一個(gè)諷刺的義務(wù)，通過對(duì)影片的推理，反諷手法對(duì)觀眾所產(chǎn)生的影響會(huì)有更大的效果。
一、《理智與情感》情景中體現(xiàn)的反諷
在《理智與情感》中有許多人物都是應(yīng)該受到譴責(zé)的，影片以瑪麗安為典范，采用了反諷的體系來使觀眾推理電影中反諷語言的言外之意。
瑪麗安是一個(gè)典型的有感傷的哥特式浪漫主義傾向的人物。
在影片中運(yùn)用了一個(gè)夸張、諷刺的手法，將當(dāng)時(shí)的社會(huì)最大的特點(diǎn)描寫成人們?cè)敢獗幻杀危瑹嶂杂诔靶λ麄內(nèi)萑套约汉团笥训娜秉c(diǎn)，這對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)可以看成是一個(gè)模擬的攻擊，而并不是一次破壞，在這里可以說諷刺是影片的目的。
下面是影片中諷刺瑪麗安的例子。
(一)性格的反諷
影片中的瑪麗安睿智、聰明，對(duì)一切都充滿熱情;她悲傷、快樂，沒有絲毫的節(jié)制;她大方、隨和又很幽默，通過這樣一個(gè)鮮明的形象，觀眾對(duì)她刮目相看，她在影片中代表的是感性，這種感性可能是一種優(yōu)勢(shì)，但是如果太夸張的話，它就會(huì)成為一個(gè)不真實(shí)的行為。
事實(shí)上，瑪麗安與愛琳娜兩者都是女主角，但相比較之下瑪麗安有著更多的優(yōu)點(diǎn)。
然而在這里，影片將她極端的情感當(dāng)成了一個(gè)靶心來被攻擊。
比如在影片中，瑪麗安為落葉而嘆息，在彈鋼琴的時(shí)候哭泣，在讀詩(shī)的時(shí)候充滿了不恰當(dāng)?shù)募で椤?/p>
可憐的母女四人將要離開諾蘭，搬到德文郡，瑪麗安獨(dú)自來到了花園，表達(dá)了她不知所措的熱情。
“親愛的，親愛的!”瑪麗安激動(dòng)地說：“當(dāng)我不再為你感到惋惜，當(dāng)我們學(xué)會(huì)感觸另一個(gè)家所帶來的溫暖!哦，我幸福的家園，你知道我現(xiàn)在看著你有多么的痛苦嗎?也許我將不再看到你更多的風(fēng)景，還有你們，熟悉的樹木!但你會(huì)依然如因，不會(huì)因我們搬走而有葉的腐爛，也不會(huì)停止樹枝的擺動(dòng)……”通過這種激增的演繹，似乎將觀眾們帶到了18世紀(jì)末的感傷主義影片中。
(二)情感的反諷
影片中，在瑪麗安看來，愛德華對(duì)詩(shī)歌、繪畫等藝術(shù)完全沒有造詣，他雖然和善，但并不熱情，這就是瑪麗安對(duì)姐姐的情侶愛德華的評(píng)價(jià)，她的理由和證據(jù)是愛德華缺乏火一般的眼睛，不夠熱情，而她的這些判斷僅僅是憑借于自己的感覺，正如她認(rèn)為應(yīng)該為枯葉而落淚一樣。
在這里，觀眾們可以看出瑪麗安并不知道怎樣去真正認(rèn)識(shí)一個(gè)人，正如她對(duì)布上校最初的印象，她十分關(guān)心他的年齡與外表，并斷言自己絕對(duì)不會(huì)嫁給這樣一個(gè)像自己父親的男人，如果他要和她在一起，那么他必須永遠(yuǎn)有活力，比她要長(zhǎng)壽才可以。
在這里影片體現(xiàn)了瑪麗安的荒謬想法，而且瑪麗安看到布上校由于陰天而有可能誘發(fā)風(fēng)濕而將他看成有衰老癥，而且由布上校提到的一件法蘭絨背心卻讓瑪麗安聯(lián)想到疼痛、痙攣、風(fēng)濕以及老年體弱人所患的種種病癥。
更認(rèn)為到了35歲就不應(yīng)該還想著要結(jié)婚的問題。
而在影片的結(jié)尾，浪漫主義思想的瑪麗安卻最終幸福嫁給了布上校，這對(duì)于觀眾和瑪麗安來說，不僅是出乎意料的，同時(shí)也是諷刺的。
然而，瑪麗安之前遇見了她心目中的白馬王子，但是結(jié)果并不與她想象的一致。
在她看來，衛(wèi)樂比正是她所想要的一切，衛(wèi)樂比的第一次出現(xiàn)就充滿了浪漫主義色彩，兩人在山坡的雨中一見鐘情。
瑪麗安與衛(wèi)樂比相遇的那一幕演繹得無比浪漫，完全是“哥特式”浪漫主義描繪。
影片卻非常明顯反諷了是誰在這樣一個(gè)看似浪漫的邂逅中迷失了自我，對(duì)瑪麗安進(jìn)行了間接的反諷。
在影片中，瑪麗安與衛(wèi)樂比的興趣相投，同樣熱愛讀書，熱愛舞蹈與音樂。
衛(wèi)樂比的一切都對(duì)瑪麗安有著致命的吸引，使瑪麗安深深陷入在浪漫的愛情之中。
影片到這里的時(shí)候，觀眾都會(huì)認(rèn)為瑪麗安與衛(wèi)樂比會(huì)有一個(gè)美滿的結(jié)局。
然而，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，被觀眾們看好的一段戀情卻出乎意料瓦解了。
因?yàn)�，如此英俊而又熱情的年輕人，居然棄瑪麗安而去，與一個(gè)有錢的女人結(jié)婚了，甚至他還曾經(jīng)玷污了上校一直照顧的女孩。
而被衛(wèi)樂比拋棄與布上校結(jié)婚的瑪麗安成功給觀眾帶來了戲劇的驚喜。
對(duì)于認(rèn)知一個(gè)人的素質(zhì)，瑪麗安只關(guān)注人的外表，不過一個(gè)人的愛好與品位是非常容易偽裝的。
瑪麗安將外貌與內(nèi)在混淆，因此她不成熟的判斷使她必須接受衛(wèi)樂比給她帶來的殘忍。
影片借助于衛(wèi)樂比的前后行為，對(duì)瑪麗安做出了一個(gè)驚人的、深沉的雙重諷刺：一個(gè)是關(guān)于布上校，瑪麗安斷言她才不會(huì)嫁給布上校;一個(gè)是關(guān)于衛(wèi)樂比，瑪麗安想象著衛(wèi)樂比正是她所尋找的另一半，但是他卻拋棄了她。
這兩種結(jié)果都恰恰與瑪麗安之前的想法相反。
觀眾們或者都會(huì)被衛(wèi)樂比吸引，不過當(dāng)清醒之后，明白婚姻應(yīng)該是一件理性而又現(xiàn)實(shí)的事情，對(duì)方應(yīng)該根據(jù)個(gè)人的質(zhì)量進(jìn)行選擇。
影片中瑪麗安的不成熟、過度敏感和以自我為中心的生動(dòng)演繹，將瑪麗安對(duì)選丈夫的標(biāo)準(zhǔn)完全說服了觀眾。
二、《理智與情感》語言行為中體現(xiàn)的反諷
影片《理智與情感》中人們的日常生活涉及的多是參觀、散步、聚餐和跳舞等，在這些社會(huì)活動(dòng)中大部分都是在講話。
輕松優(yōu)雅的對(duì)話可以體現(xiàn)出不同的人物個(gè)性。
影片運(yùn)用了高超的技術(shù)，賦予了人物對(duì)話詼諧的諷刺與戲劇，它完美掌握了這個(gè)困難的藝術(shù)，不向觀眾們直接展示真正的意圖，而是把它們放在觀眾的眼前，讓觀眾去體會(huì)。
影片故事吸引了無數(shù)的觀眾，影片中的人物都是統(tǒng)治階級(jí)，在這個(gè)禮貌的社會(huì)中，他們之間幾乎沒有出現(xiàn)過責(zé)怪或者冒犯別人的話語。
因此他們通常會(huì)使用間接語言來表達(dá)自己的言外之意。
電影在人物的對(duì)話之間滲透著反諷，而正是對(duì)這些愚蠢的角色諷刺而使他們更加奪目。
典型人物史露西，29歲仍舊未婚，她的姐姐非常膚淺、愚蠢。
雖然兩個(gè)人同樣的粗俗但是相比之下，史露西更為愚蠢。
她總是在別人嘲笑她與一些紳士所謂的愛情中得到心理安慰。
影片中詹妮絲太太是最八卦的老婦人，不過實(shí)際上，她是一個(gè)非常有愛心的人，總是通過對(duì)史露西的諷刺來滿足史露西。
史露西來到了詹妮絲太太的家后，對(duì)太太說：“在來的路上都有一個(gè)非常聰明的男友加入她們，戴維斯先生不僅讓我們一起乘坐他的馬車，而且還非常平和，還為她們付了款。
”詹妮絲太太大聲喊著：“非常好，真的!那個(gè)醫(yī)生是一個(gè)單身，我保證。
”從表面上看，詹妮絲太太在取笑她：你和醫(yī)生必然要有一次戀愛。
表面的意思是史露西是一個(gè)沒有結(jié)婚的老姑娘，非�？释腥�。
不過，由于詹妮絲太太非常清楚史露西的為人，才會(huì)說這樣一個(gè)笑話。
在這里言外之意就是諷刺史露西小姐：這是一個(gè)機(jī)會(huì)，享受不存在的愛情的謠言。
當(dāng)然，關(guān)于史露西的面子，詹妮絲夫人不能直接說出。
而影片通過詹妮絲夫人的口表達(dá)了對(duì)老姑娘的諷刺，只能以這樣的笑話來抵消在18世紀(jì)一個(gè)單身女人的恥辱與痛苦。
與此同時(shí)，也諷刺了當(dāng)時(shí)上層階級(jí)的一些粗野的天性。
愛琳娜與史露西第一次談話時(shí)，史露西問道：“這里有很多優(yōu)秀俊美的公子哥兒?jiǎn)?”“哦，親愛的，我相信我不會(huì)假裝說這不是真的，我相信在德文郡有很多漂亮的公子哥兒。
但是你知道，我怎么能告訴你在諾蘭可能有漂亮的公子哥兒呢……”通過兩個(gè)人之間對(duì)話，顯示出史露西非常關(guān)注“情人”這個(gè)詞語。
為了更好感受對(duì)史露西的諷刺，所以影片從“情人”開始談起。
在這段談話中，史露西小姐用了五次“美麗”這個(gè)詞語，傳達(dá)出人物的無知。
愛琳娜是一個(gè)受過良好教育的女子，她完全知道這句話的意思，通過她斷言無知這個(gè)詞，產(chǎn)生了反諷的效應(yīng)。
對(duì)于愛琳娜這種語言的使用與主題的談話是不太適合的，有些不雅。
然而，在談?wù)摰脚c她哥哥有關(guān)的內(nèi)容時(shí)，對(duì)于史露西小姐并沒有任何對(duì)諷刺的意圖。
很顯然，愛琳娜比史露西的素質(zhì)要高出很多，雖然她的身份比史露西要低。
影片將那些過時(shí)的、劣質(zhì)的語言不限制地運(yùn)用在這些可疑的社會(huì)地位中。
三、結(jié)語
顯而易見，影片《理智與情感》不遺余力推出了兩個(gè)主題。
一是瑪麗安反哥特式浪漫主義和感傷，二是通過一些滑稽的人物來反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)倫理黑暗的一面，而這正是帶給觀眾最自然最精湛的演繹。
影片中不同人物之間的對(duì)話與不同的演繹，為影片的分析提供了豐富的資源。
而觀眾可以通過人物的對(duì)話細(xì)節(jié)來感知影片所要傳達(dá)的意圖，在了解了言外之意后，觀眾會(huì)更加了解社會(huì)與人生。
這部影片的精彩之處在于其巧妙的反諷手法運(yùn)用，影片中人物生動(dòng)的演繹給觀眾留下了深刻的印象，使觀眾百看不厭。
《理智與情感》通過最有力的武器情境反諷，直接揭示了言外之意在影片與觀眾之間的“對(duì)話”所產(chǎn)生的結(jié)果，人物之間語言行為發(fā)生的對(duì)話間接地指出了影片的主題。
而影片本身也是一部永恒的反諷作品，是世界影視中珍貴的寶藏。
[參考文獻(xiàn)]
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