小提琴音準問題

時間：2022-10-05 17:47:52 藝術(shù)類畢業(yè)論文我要投稿

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小提琴音準問題

　　小提琴音準問題

　　摘要：小提琴演奏音律音準的問題向來各受爭議。

　　本文從物理音高與音樂音高之比較和音高與律制之間的關(guān)系等方面出發(fā)，分析小提琴演奏的音準問題，希望能為學(xué)習(xí)者提供參考。

　　關(guān)鍵詞：小提琴音準五度相生律純律十二平均律

　　在小提琴的演奏中，最普遍、最困難、最難解決的問題就是“音準”，這是第一位的。

　　無論是初學(xué)者，還是高級者，在練習(xí)或者演奏中，音準都是最棘手的問題.小提琴是樂器中最難學(xué)的一種弦樂器，它正確的音準是通過敏銳的聽覺和左手手指的觸覺來完成的，音準是藝術(shù)演奏的必要條件，音不準就無法表達音樂的完美、樂句的處理和曲式的清晰。

　　小提琴的特征是音準不固定，和其他的固定音高樂器不同，像鋼琴這些鍵盤樂器，只要調(diào)琴師把琴弦調(diào)準即可演奏，不需要人為地在演奏時糾正。

　　而小提琴演奏者從學(xué)琴開始就需要時時刻刻糾正音準，所以對于小提琴演奏者來說具有準確的音準是至關(guān)重要的。

　　那么這種固定、準確的音準是怎樣形成的呢?

　　一、物理音高與音樂音高之比較

　　音準本身是一個很籠統(tǒng)的、相對的概念，我們就這個問題從物理角度進行簡要的論述。

　　聲音分為噪音和樂音，無規(guī)律的振動稱為噪音，而有規(guī)律的振動則稱為樂音。

　　很多個有規(guī)律的振動按照一定的關(guān)系排列在一起則構(gòu)成了音列。

　　人類對自然界中的聲音經(jīng)過大量的研究后，從中找到了CDEFGAB這七個基本音級，其中A的頻率是440赫茲，我們?nèi)藶榈匕袮定作標準音，只要振動頻率達到440赫茲的音就是A，這個音不但用于樂器當(dāng)中，就是在生活中應(yīng)用得也比較多。

　　例如：汽車的喇叭聲和電話的聲音都是用的A。

　　根據(jù)這個標準音推算出C的頻率為261赫茲，等等，這種用數(shù)學(xué)方法算出來的音高，我們稱之為“物理音高”。

　　現(xiàn)在發(fā)明出專門測量音高的儀器，選定幾個音用儀器去校對，如果同儀器的音一致就不顯示，若同儀器的音高不一致則會提示你是偏高或偏低。

　　物理上的音高屬于純理論的音高，是一種物理現(xiàn)象、一種絕對概念，容不得一點馬虎。

　　在應(yīng)用過程中，音樂音高與物理音高有很大的差別。

　　我們在演奏之前，先要同標準音A校對，再根據(jù)五度關(guān)系把其他幾根弦調(diào)準。

　　這個時候如果說用頻率儀器測量的話，就會發(fā)現(xiàn)實際音高和測量音高存在差異，實際音高已經(jīng)比較準了，但測量后的音高有些不準。

　　經(jīng)研究調(diào)查，也證實了實際音高與物理音高存在誤差，這個誤差一般為四五個音分左右。

　　我們的耳朵不但聽不出來這個誤差，反而聽上去還很和諧。

　　這僅僅是調(diào)弦時的音準，在實際演奏樂曲當(dāng)中隨著樂思的變化，實際音高與物理音高不可避免存在許多差異，我們把這種實際音高稱為“音樂音高”。

　　音樂是用來表達人或物的思想感情的，無論是自己演奏還是聽別人演奏，能充分表達樂曲的思想內(nèi)涵，音準就顯得尤為重要。

　　因為音樂屬于時間的藝術(shù)，具有一去不復(fù)返的特性。

　　所以，我們要在音準方面多下工夫。

　　由此可以看出，物理音高是一種機械的、單一的、純理論的音準概念，而音樂音高是一種靈活的、多邊的、帶有人的思想感情的音準概念。

　　物理音高是音樂音高的基礎(chǔ)，音樂音高是物理音高的升華和體現(xiàn)，二者相輔相成、缺一不可。

　　二、音高與律制之間的關(guān)系

　　音樂音高除了與物理音高有關(guān)以外，還與樂器的律制有關(guān)。

　　律制是根據(jù)一定的生律法產(chǎn)生一系列的音，形成一種體制，構(gòu)成一種律制。

　　世界上廣泛應(yīng)用的律制有三種，即五度相生律、十二平均律、純律，三種律制各有優(yōu)點，采用五度相生律旋律優(yōu)美，十二平均律則為轉(zhuǎn)調(diào)提供了極大的律制條件，而純律則是雙音及多音同時發(fā)聲時較和諧，小提琴基本采用五度相生律，最明顯的特征是導(dǎo)音的傾向性比較突出。

　　例如G大調(diào)的導(dǎo)音到主音，即 F―G，若F偏高一點，人們聽上去比較舒服，否則總有一種音不準的感覺。

　　B大調(diào)的導(dǎo)音到主音即A―B，為了突出它的傾向性，增強它的解決強度，B要低一點。

　　因為律制的不同導(dǎo)致一些音有小小的差別，例如， F與G在十二平均律中是一個音，而在五度相生律中則是兩個音， F要離G近一點，G則要緊靠還原F。

　　在實際的應(yīng)用中，不可能只用單一的一種律制，往往是幾種律制相結(jié)合地應(yīng)用。

　　1.遇到一串上行的三度雙音時，縱向要采取十二平均律，雙音或多音同時發(fā)響時則要求和諧，十二平均律滿足了這個要求。

　　兩個半音一樣，傾向性也不突出，奏出的雙音非常和諧，這僅是一個雙音的效果，從橫向看，為使旋律更優(yōu)美，要用五度相生律，突出導(dǎo)音到主音的傾向性。

　　2.遇到上行八度時，縱向要求用純律，以求雙音更和諧，橫向用五度相生律，使得旋律更優(yōu)美。

　　律制和音準有一定的關(guān)系，知道了其中的規(guī)律，就會為我們的演奏帶來方便。

　　三、結(jié)語

　　小提琴演奏中的音準問題是關(guān)鍵的不容忽視的，它并不是像演奏一個大調(diào)音階那么簡單，而是受多方面因素的影響，在有了正確的演奏姿勢的同時，我們也應(yīng)該考慮在律制問題上產(chǎn)生的音準問題，文中提到的三種律制是我們值得深思的，平常的演奏中出現(xiàn)的音不準是不是跟律的問題有很直接的關(guān)系。

　　我認為在演奏旋律，特別是慢速度的旋律時，應(yīng)用五度相生律的關(guān)系是適合的。

　　用它去奏和聲和轉(zhuǎn)調(diào)是不合適的。

　　而純律是演奏和聲、復(fù)調(diào)音樂、部分轉(zhuǎn)調(diào)(簡單的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào))，演奏旋律用這種律是不合適的。

　　轉(zhuǎn)調(diào)、快速音階及經(jīng)過句，半音音階，減七和弦用十二平均律演奏是適合的。

　　奏和聲、慢速音階及旋律是不合適的。

　　在研究了各種律制問題之后，我覺得小提琴演奏中的音準是個很深奧的問題，值得小提琴演奏者學(xué)習(xí)、深思。

　　參考文獻：

　　[1]劉德鏞教授關(guān)于《小提琴音準的概念及原則》的論斷.

　　[2]卡爾•弗萊什.小提琴演奏藝術(shù).

　　[3]拉菲爾•布朗斯坦.小提琴演奏的科學(xué).

　　[4]加拉米安.小提琴演奏法.

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