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淺談表演藝術(shù)在綜藝娛樂節(jié)目主持中的傳播效果論文
一、表演藝術(shù)融入到綜藝娛樂節(jié)目主持中的意義
在對(duì)綜藝娛樂節(jié)目主持人的表演狀態(tài)現(xiàn)狀分析中我們不難發(fā)現(xiàn)，很多成功的主持人其實(shí)是由藝人發(fā)展而來的，演藝的生涯和豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)使他們諳熟表演的技巧，并將這種技巧恰如其分的運(yùn)用到了節(jié)目的主持當(dāng)中，不僅塑造了自身獨(dú)具魅力的形象，而且成就了節(jié)目獨(dú)一無二的風(fēng)格。
1、提升了節(jié)目自身的可視性
在很多綜藝娛樂節(jié)目中，平日里那些遙不可及的明星主持人揭下了神秘的面紗，他們與嘉賓觀眾一起做著各種游戲，有尷尬的時(shí)候，有失敗的時(shí)候，也有日常生活里最真誠的一面，而這些“真實(shí)”的影像內(nèi)容，成了節(jié)目的賣點(diǎn)。在臺(tái)灣綜藝娛樂節(jié)目《周日八點(diǎn)黨》第一單元“害你在心口難開”中，三位主持人（吳宗憲，康康，NONO）和嘉賓一起圍繞一個(gè)話題，進(jìn)行即興的表演。每個(gè)人的頭上都貼有禁止做的動(dòng)作或禁止說的話，在表演中，互相引誘對(duì)方做出被禁止的動(dòng)作或說被禁止的話，受引誘者即出局，接受懲罰。綜藝節(jié)目主持人這種融入了表演元素的“低姿態(tài)”，滿足了大眾對(duì)于平等話語權(quán)的渴求以及和專業(yè)人士對(duì)等身份的實(shí)現(xiàn)。由于主持人的即興表演形式，而使節(jié)目更具有不確定性和可看性。同樣在很多綜藝訪談?lì)惞?jié)目中，主持人的現(xiàn)場(chǎng)表演，打破了訪問比較單一的問答模式，很好地調(diào)起了現(xiàn)場(chǎng)氣氛，配合大屏幕的MV，讓綜藝娛樂節(jié)目的娛樂功能得以完美的體現(xiàn)。
2、確保了主持人在鏡頭前的真實(shí)性
對(duì)于綜藝娛樂型主持人來說，其在節(jié)目中的一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)微笑，一句自嘲，一個(gè)“包袱”，都可以使其和嘉賓之間的心理距離更進(jìn)一步，使嘉賓放下心中的顧忌，產(chǎn)生親近感、建立信賴感，調(diào)動(dòng)起參與節(jié)目的欲望。
長期以來，主持人節(jié)目之所以深受觀眾的青睞，其中的一個(gè)最主要因素就是主持人是以“自我”的身份出現(xiàn)在觀眾面前，具有絕對(duì)的真實(shí)感。但以信息傳播為主導(dǎo)的主持人，雖然是以真實(shí)的身份來參與傳播的，一旦進(jìn)入傳播狀態(tài)之后，由于演播室、燈光、鏡頭、觀眾等的存在，主持人一般也很難再保持完全真實(shí)的狀態(tài)。這時(shí)，如何快速的適應(yīng)環(huán)境，觸景生情和借情表意是很重要的。
3、滿足了受眾對(duì)綜藝娛樂節(jié)目主持人的個(gè)性期待
受眾是信息傳播的終端、是信息的消費(fèi)者, 傳者若希望傳播的信息為受眾所接受, 就必須從受眾心理需求出發(fā)。
從受眾心理來分析，受眾對(duì)于節(jié)目要求越來越追求“求新求異”的模式，逆反心理成為目前最具典型的受眾心理狀態(tài)，他們所感興趣的內(nèi)容是富有趣味性、欣賞性和娛樂性的節(jié)目，他們所喜愛和關(guān)注的大多是年輕貌美、機(jī)智幽默、充滿表現(xiàn)力的主持人。
二、主持人表演的誤區(qū)及產(chǎn)生的負(fù)面影響
1、角色意識(shí)錯(cuò)位，脫離主題
綜觀現(xiàn)階段中國電視娛樂節(jié)目主持人，有相當(dāng)一部分主持人缺乏清醒的角色意識(shí)，有的主持人在主持中先聲奪人，喧賓奪主，在淡化他人淡化節(jié)目的同時(shí)也在無情地淡化觀眾、淡化自己。還有些主持人一旦全身心的投入節(jié)目就完全將自身的情感體驗(yàn)表露出來，使自己一旦觸景生情便處于失控狀態(tài)，往往節(jié)目由喜轉(zhuǎn)悲，進(jìn)而偏離節(jié)目主題思想。另外，對(duì)自身的個(gè)性和定位判斷不足，也容易脫離節(jié)目的風(fēng)格，造成電視節(jié)目主持人這種角色偏離的原因是多方面的，不僅有主持人本身素質(zhì)的原因，也不乏管理體制的弊端因素。
2、分寸把握不當(dāng)，娛樂失真
作為主持人要把握好生活原態(tài)與藝術(shù)表演之間的分寸，如果太生活化，難以激起群眾的熱情；如果過以過于夸張的表演來主持節(jié)目，甚至其表演的程度已完全與節(jié)目內(nèi)容和性質(zhì)背離，只會(huì)使觀眾認(rèn)為造作、虛假和惡心，進(jìn)而對(duì)該節(jié)目的品質(zhì)產(chǎn)生疑問。除了外在的表演分寸，綜藝娛樂節(jié)目主持人對(duì)內(nèi)在的情感分寸的把握也容易走向誤區(qū)。在藝術(shù)活動(dòng)中，情感的渲染可以大大加強(qiáng)藝術(shù)的表現(xiàn)效果，綜藝娛樂節(jié)目的認(rèn)知功能、娛樂功能、審美功能，無不通過感情起作用。但是情感交流并不是無的放矢，情感的釋放需要把握分寸，這也是主持人語言藝術(shù)中的重點(diǎn)和難點(diǎn)。若是主持人缺乏激情，會(huì)與觀眾心里不協(xié)調(diào)，不能滿足觀眾的審美需求；如果主持人失去控制，情感鋪得過于濃烈，容易讓人感覺在“煽情”，在“作秀”，從而對(duì)主持人情感的表達(dá)和交流產(chǎn)生抵抗心理
主持人這種對(duì)個(gè)人情感的放任自流，可以說是對(duì)自身職責(zé)的疏漏，也是對(duì)受眾的一種極不負(fù)責(zé)的態(tài)度。那么，表演分寸的依據(jù)是什么?怎樣算是分寸合適，恰到好處呢？用今天的話來講，就是要符合生活的常情，符合人物性格、人物所處的規(guī)定情境以及特定的人物關(guān)系。
3、表演程式化，主持變作秀
在表演藝術(shù)中，有一個(gè)專業(yè)術(shù)語叫做“程式化表演”，它是指一種錯(cuò)誤的表演方法，即運(yùn)用某種刻板程式的動(dòng)作，外在地、表面化地進(jìn)行情感的圖解。在綜藝娛樂節(jié)目主持人的隊(duì)伍中，有不少的主持人存在有“程式化表演”的痕跡。近年來，在各電視臺(tái)廣泛的開播綜藝娛樂節(jié)目，大量翻版港臺(tái)日韓綜藝娛樂節(jié)目的同時(shí)，我們的綜藝娛樂節(jié)目主持人也開始有意無意的仿效“港臺(tái)腔”“日韓范”了，我們可以考慮一下，眾多主持人之所以沒能給觀眾帶來深刻的印象，一方面是沒能將自己的節(jié)目看成一種精致的文化，而是過于通俗的理解，另一方面沒有事先了解受眾的需要，沒有參與節(jié)目理念的設(shè)計(jì)就開始講別人的話，導(dǎo)致節(jié)目缺失了內(nèi)涵上的創(chuàng)新。甚至有的綜藝益智類節(jié)目主持人主持人在做節(jié)目時(shí)由于缺乏思想和足夠的準(zhǔn)備，缺乏臨場(chǎng)發(fā)揮和創(chuàng)造，往往是一場(chǎng)節(jié)目下來只是按照腳本上節(jié)目的程序單調(diào)的幾句話說來說去，比如有“好，下面讓我們一起進(jìn)入下一個(gè)環(huán)節(jié)——”“恭喜你，答對(duì)了！”等等，這種盲目復(fù)制形式而缺乏思考的主持人不僅埋沒了自己，也傷害了觀眾和已經(jīng)成功的節(jié)目的品牌。
表演藝術(shù)的最終任務(wù)是在舞臺(tái)或銀幕上塑造鮮活的、具有獨(dú)特性格魅力的人物形象。這種性格魅力的實(shí)現(xiàn)要求主持人對(duì)自身的表現(xiàn)力和對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)控要進(jìn)行由內(nèi)而外的揣摩、創(chuàng)造，最終形成自己的風(fēng)格，提升節(jié)目格調(diào)，否則，主持就變成了作秀。
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