邊角山水畫的留白對(duì)現(xiàn)代版式的影響

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　　[摘要]在中國(guó)古代山水畫卷中,中國(guó)邊角山水畫不僅以其輕巧靈秀的繪畫樣式顛覆了長(zhǎng)期以來山水畫中大山大水的全景式構(gòu)圖,在中國(guó)山水畫中獨(dú)樹一幟,成為中國(guó)傳統(tǒng)山水畫中的經(jīng)典式樣;更以其新鮮奇巧的構(gòu)圖樣式給現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)師以頗多啟示,為現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)注入了新鮮活力。本文著重從空白空間方面,指出空白空間對(duì)版式設(shè)計(jì)舊有模式的突破和創(chuàng)新。

　　[關(guān)鍵詞]邊角山水畫 版式設(shè)計(jì) 空白空間

　　空白空間常常是指有意留下的,引發(fā)讀者無限聯(lián)想的空間。無論在視覺上還是在心理上都是人類不可或缺的,在人類的視界中,空白空間更有著極其重要的意義和作用。人們對(duì)空間習(xí)以為常,認(rèn)為最好是填滿它。通常人們都容易忽略它,除了少數(shù)人,他們有意識(shí)地利用空間形成對(duì)比,創(chuàng)造戲劇性的效果,或提供一個(gè)視覺休息的地方。它被用來作擁擠空間的最佳對(duì)比物。在藝術(shù)創(chuàng)作中,空白空間的巧妙經(jīng)營(yíng)更是一種智慧的外現(xiàn)。

　　一、邊角山水畫的空白經(jīng)營(yíng)

　　與西方的“一元論”相反,中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)強(qiáng)調(diào)“天人合一”的宇宙觀,百家之談更是相互影響,因而也就有了“陰陽(yáng)相生”、“空不異色,色不異空”等各家理論,進(jìn)而出現(xiàn)“知白守黑”的繪畫表現(xiàn)形式。中國(guó)畫中的“留白”是中國(guó)傳統(tǒng)文化與哲學(xué)理論的產(chǎn)物,不同于西方的“空白”,是“大象無形”的“白”,是白與黑相互依存的辨證關(guān)系,是繪畫的一種智慧,是審美的一種需要,更是“超然象外”的一種意境。這種“白”,是“空中見有,以無藏有”,形成了“無相之象”,有著中國(guó)獨(dú)特的含蓄之美。也讓我們領(lǐng)略了“古人用心,在無筆墨處”。

　　在中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想和美學(xué)理論影響之下,中國(guó)繪畫對(duì)空白的經(jīng)營(yíng)就更為關(guān)注。大面積的空白空間,與畫面主體相呼應(yīng),形成了絕妙畫境,給觀者無限聯(lián)想。邊角山水畫正是以大膽的留白顛覆了舊有的繪畫樣式,形成了自己清新、開闊的獨(dú)特風(fēng)貌。他們將繪畫中留白的技法運(yùn)用得精湛之至,作品筆墨極其精簡(jiǎn),使留白處充滿了神奇的張力和意境的美感,“黑”與“白”、“虛”與“實(shí)”,渾然一體,大斧劈皴的剛正、方硬與空白的虛無相對(duì)應(yīng),整個(gè)畫面統(tǒng)一在一種恬淡的意境之中,使“無畫處皆成妙景”。邊角山水畫中的空白,不僅鮮明的突出了畫面的主體,而且與畫面的落墨之處形成了一種黑白灰韻律,避免了視覺疲勞。

　　邊角山水畫面及其簡(jiǎn)潔,卻簡(jiǎn)而不少,白而不空。作品中的空白絕非一般的廢棄空間,而是作品自身的一種表達(dá),也是邊角山水畫造境的一種語(yǔ)言。大面積留白更給欣賞者無限想像的空間,意境幽遠(yuǎn)。作品雖寥寥一角,隱隱半邊,也給人以意味深長(zhǎng)、境界完整的感覺,越是簡(jiǎn)略,藝術(shù)趣味和感染力就越強(qiáng)。也正是如此,邊角山水才在翻閱古畫時(shí)躍然而出,如墨香中一縷清新之氣,成為“以少勝多”的典范之作。

　　二、版式設(shè)計(jì)中的空白空間

　　“計(jì)白當(dāng)黑”是中國(guó)畫的重要繪畫理論。根據(jù)視覺物理學(xué)原理,實(shí)空間占據(jù)相應(yīng)位置后,相對(duì)就產(chǎn)生了虛空間,即“陰陽(yáng)相抱,虛實(shí)相生”的“空白空間”,在版面中就是其中的空白部分。源于繪畫的理論基礎(chǔ),“空白空間”在版式設(shè)計(jì)中也有著極其積極的意義和特殊的價(jià)值。

　　在視覺設(shè)計(jì)中,最容易被忽略的要素就是空白空間。而對(duì)空白空間的忽視就是大量丑陋、不堪卒讀的設(shè)計(jì)出現(xiàn)的原因。因此,空白空間如同文字、圖片一樣是一種語(yǔ)言,傳達(dá)一種聲音。在版式設(shè)計(jì)中是不可忽視的重要要素之一。

　　1.空白空間是突出主體的需要

　　在版式設(shè)計(jì)中所作的任何嘗試和努力無疑都是為了更好的傳達(dá)信息,而本著這個(gè)原則,我們自然要突出主體,主體也即版面中的重要信息內(nèi)容。然而“填滿空間不是設(shè)計(jì)師要做的,運(yùn)用空間才是設(shè)計(jì)師該做的”。“重點(diǎn)”總是相對(duì)于“非重點(diǎn)”存在的,根本沒有絕對(duì)的重點(diǎn)。“黑無白不顯,白無黑不彰”,因此空白的合理運(yùn)用對(duì)于形成版面的虛實(shí)關(guān)系、突出主體也有至關(guān)重要的意義。如何彰顯主體?一般情況下,人眼處于被動(dòng)的接受信息,因此我們的設(shè)計(jì)就要主動(dòng)制造閱讀興奮,創(chuàng)造良好的閱讀空間,醒目突出的主體內(nèi)容。巧妙的布白是對(duì)版面內(nèi)容的最好襯托,會(huì)提高版面的可讀性和清晰度,形成對(duì)主體內(nèi)容閱讀的一種導(dǎo)引。讓主體內(nèi)容更加清晰開闊,使讀者一目了然。當(dāng)空白起到了吸引閱讀的作用時(shí),它便成為所傳達(dá)信息的一部分,成為和文字、圖片有著同樣價(jià)值的一部分。“沉默,是語(yǔ)言的一種形式,同時(shí)也是對(duì)話的一部分”。

　　邊角繪畫中,大面積的空白,讓我們一目了然,第一時(shí)間抓住主體的精妙刻繪,進(jìn)而把握畫家的心靈語(yǔ)言,領(lǐng)悟畫之意境。當(dāng)然如果空白純粹是為了空白,而不傳達(dá)任何信息,則是要不得的。那樣的空白空間也就是我們?nèi)粘Ｋ�謂的垃圾空間,不僅造成了畫面的不和諧,同時(shí)制造了視覺的混亂,是我們?cè)O(shè)計(jì)時(shí)必須避免的。邊角繪畫中的空白已然是畫面的一部分,是另一種刻畫語(yǔ)言,空白空間的存在,構(gòu)成了完整的、主體突出的畫面。如同比起涂滿墨色的畫紙,也許一滴墨更能引起關(guān)注。版式設(shè)計(jì)就是調(diào)動(dòng)一切積極因素服務(wù)主體內(nèi)容,讓主體更突出,讓人的閱讀變得輕松、舒適。

　　2.空白節(jié)奏是審美心理平衡的需要

　　在版式設(shè)計(jì)中,標(biāo)題、內(nèi)文、圖片相應(yīng)的占據(jù)了一定位置以后,就相對(duì)的有了版面中的“虛空間”或“負(fù)空間”�？瞻卓臻g是視覺傳達(dá)中最容易被忽略的,也是現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的重要語(yǔ)言,沒有適當(dāng)?shù)目瞻着c文字圖形相對(duì)應(yīng),或者空白空處理不當(dāng),都會(huì)造成視覺疲勞,甚至?xí)��?dǎo)致人們放棄閱讀。邊角山水的空白正與畫中主體、次主體一起形成了黑白灰的穿插關(guān)系,形成了疏密有致的節(jié)奏感、韻律感。在視覺中給人一種美的秩序,美的呼吸。抓住觀者視線,并使其獲得愉悅的視覺及心理感受�？�•希伯特說過,“空間是人類所必需的”,空白也是生活中不可或缺的,它與擁擠、阻塞相對(duì),空白常給人帶來心理上的清爽和曠達(dá)。在布滿文字的版面上,空白更是閱讀的需要。“空白空間對(duì)于版面設(shè)計(jì),猶如肺之于人。它不是由于美學(xué)原因,而是由于生理原因存在的。人的視覺是需要空白的,用于間歇、用于思索、用于調(diào)整。

　　恰當(dāng)?shù)目瞻资拱婷媲逦�明�?與內(nèi)容相呼應(yīng),形成鮮明的節(jié)奏、韻律。在接收信息的同時(shí),使閱讀也成為一種輕松有益的休閑,讓人愉悅滿足。如同音樂中的休止符是樂曲中的自然呼吸,平面如康定斯基所言,“它本身是一個(gè)活著的生命,是有呼吸的”。版式中的空白不僅構(gòu)成了版式輕、重、緩、急的節(jié)奏變化也滿足了人們審美心理的需要。大片的空白更給人無盡的聯(lián)想空間。設(shè)計(jì)師們應(yīng)該將空白空間視做一種形狀、看作實(shí)物圖像的一部分而不是版面中剩余的無用物,把它們也視為一種合理的設(shè)計(jì)要素,要有效積極的調(diào)動(dòng)和利用它們,創(chuàng)造開闊、明朗的版式空間。

　　3.空白分區(qū)是形成閱讀導(dǎo)向的需要

　　空白分區(qū),即利用空白的不同位置、不同形狀、不同面積,使版面內(nèi)容自然區(qū)分,使其如同一道道圍欄,將內(nèi)容關(guān)系密切的部分自然集合,讓人的視線自覺將內(nèi)容劃分成主次分明的版塊。同時(shí),空白分區(qū)也有助于人們?cè)陂喿x時(shí)選擇自己需要索取的信息,快速瀏覽,節(jié)省時(shí)間。五色亂目,太花哨的版式常常讓視覺混亂,而在本就信息臃腫的版式內(nèi)再用不同的紋飾去分區(qū),絕對(duì)是愚蠢之舉。當(dāng)我們的視覺感到超載時(shí),信息傳達(dá)就會(huì)受到阻礙,甚至失掉信息傳達(dá)的意義和作用。邊角山水巧用大面積空白和小面積空白,形成了很好的讀畫導(dǎo)向,使觀者完全按照畫家的引導(dǎo)一一賞讀。而大小的空白和景物刻畫中的謹(jǐn)致與疏松相映襯,巧妙地傳達(dá)了畫面的主次秩序。在拋棄型閱讀的今天,形成良好的閱讀導(dǎo)向?qū)τ诎媸皆O(shè)計(jì)來說是尤為重要的。而空白是最無聲也是最有力的分區(qū)符號(hào)。優(yōu)秀的設(shè)計(jì)會(huì)利用空白的擺布,使版面的字間距、行間距、頁(yè)眉、頁(yè)腳與圖文統(tǒng)一為一體,制造良好的視覺通道,使閱讀舒適、順暢�？瞻追謪^(qū),會(huì)簡(jiǎn)化版面的設(shè)計(jì)符號(hào),自動(dòng)形成閱讀導(dǎo)向,引導(dǎo)讀者的目光根據(jù)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)意圖移動(dòng),最終完成閱讀。

　　參考文獻(xiàn):

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