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試析《惡棍來訪》的后現(xiàn)代敘事特點(diǎn)
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論文摘要：后現(xiàn)代主義以其反傳統(tǒng)的敘事手法成為了二十世紀(jì)文學(xué)創(chuàng)作的主要體裁之一。美國作家詹妮弗·伊根的《惡棍來訪》就是一篇具有典型后現(xiàn)代主義特征的佳作。下文通過對該作品的敘事特點(diǎn)如非線性敘事，拼貼，戲仿等方面進(jìn)行論述，進(jìn)而探討了該作品的后現(xiàn)代特色及主題。
論文關(guān)鍵詞：碎片式敘事;多重?cái)⑹乱暯?戲仿;黑色幽默
《惡棍來訪》是美國女作家詹妮弗·伊根的第五部長篇作品。之前她因發(fā)表《風(fēng)雨紅顏》、《塔樓》、《隱形的馬戲團(tuán)》等作品而在美國文壇嶄露頭角。而《惡棍來訪》一經(jīng)問世，便好評如潮，不僅入選《紐約時(shí)報(bào)》、《時(shí)代》周刊和《出版人周刊》三家媒體2010年度好書，而且相繼獲得美國國家書評獎(jiǎng)和普利策小說獎(jiǎng)。小說被稱贊為“創(chuàng)造性地剖析了人們在數(shù)字時(shí)代成長、衰老過程中的各種經(jīng)歷，對文化的飛速變化表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的探求心理”。美國HBO電視網(wǎng)正著手將其拍為電視劇。伊根是個(gè)創(chuàng)新意識極強(qiáng)的作家，討厭重復(fù)已有的經(jīng)驗(yàn)，追求新奇，《惡棍來訪》即是一例證。小說圍繞音樂制作人伯尼及其女助手薩莎的故事展開，主要描述20世紀(jì)七八十年代到未來2020年一群朋克搖滾樂手30多年來的生活變遷，展示音樂工業(yè)由盛而衰的辛酸流變。在表現(xiàn)空間上，小說從紐約到舊金山，從意大利到非洲，仿佛在時(shí)空隧道里自由穿梭。伊根運(yùn)用不同的敘事技巧，尤其是其典型的后現(xiàn)代敘事手法，捕捉“每個(gè)人心底自我毀滅的暗流與渴望救贖的人性本能，在藝術(shù)與音樂里逃避時(shí)光的無情流逝”，探索時(shí)間、記憶、榮譽(yù)、愛、失落、救贖、命運(yùn)、延續(xù)與斷裂等諸多主題。
一、碎片式敘事和多重?cái)⑹乱暯?/strong>
《惡棍來訪》是一個(gè)開放性文本，伊根在小說中沒有像傳統(tǒng)小說那樣線性展開情節(jié)，而是采用碎片式敘事模式打破時(shí)空界限，把不同時(shí)間、地點(diǎn)組合交織在一起，在現(xiàn)在與過去之間自由穿梭，通過各種斷裂、混亂的畫面來表現(xiàn)時(shí)間的斷裂和彌散。這種碎片式敘事手法是后現(xiàn)代派小說的主要特征之一。小說分A、B兩部分，共13章，講述了13個(gè)獨(dú)立又彼此關(guān)聯(lián)的故事，仿佛老唱片的A、B兩面，上面有13個(gè)曲風(fēng)不同、風(fēng)格迥異的曲目。沒有一以貫之的敘事線，每一章從故事到結(jié)構(gòu)都相對獨(dú)立，各章主人公、敘事視角、語氣、風(fēng)格又極為不同。因此很難界定它究竟是一部長篇小說還是短篇小說集。而這些故事并不是按照時(shí)間順序排列的，一個(gè)發(fā)生在當(dāng)代的故事后面往往跟著一個(gè)發(fā)生在幾十年前的故事，再看下一章，可能又回到了現(xiàn)實(shí)。很多人物在不同章節(jié)多次出現(xiàn)，但某一章的主人公往往在其他章節(jié)知識幾筆匆匆?guī)н^的背景人物，甚至不再出現(xiàn)。盡管所有人物的故事都斷斷續(xù)續(xù)，模模糊糊，但所有人物身上都傾注了作者無限的感情與同情，卻同時(shí)也都是作者奚落與諷刺的對象。這些破碎斷裂的畫面和情境形象地表現(xiàn)出了時(shí)間已及現(xiàn)代社會生活的斷裂和散亂。
《惡棍來訪》在敘事手法上的另一突出特點(diǎn)是作者采用了多重?cái)⑹乱暯�，使不同人物參與故事的敘述，使事件通過不同人物的回憶表現(xiàn)出來，美國作家亨利·詹姆斯認(rèn)為，傳統(tǒng)小說多采用全知角度敘事，而現(xiàn)實(shí)生活中是不可能有全知角度的，敘事者的聲音也不是單一而是多角進(jìn)行的。因此，他提出放棄全知敘事，而采用多敘事者角度使小說更接近生活真實(shí)、更緊湊、更富有戲劇性、更能以各個(gè)角度反映敘述者的思想感情。作者可根據(jù)故事的發(fā)展和情節(jié)的需要，安排不同的敘事者，并通過其他人物像鏡子一樣從各角度反映出敘事者的思想感情，讀者則在閱讀過程中積極參與、重構(gòu)整個(gè)故事。小說從常見的第一、三人稱敘事，到罕見的第二人稱敘事，伊根仿佛都信手拈來，運(yùn)用極為嫻熟。從短篇小說到出自監(jiān)獄的報(bào)紙文章，從科幻小說到PowerPoint幻燈片展示，應(yīng)有盡有。敘事最為奇特的第12章由76張幻燈片組成，背景是21世紀(jì)20年代初，薩莎的12歲女兒艾莉森介紹一家四口的情況，特別是迷戀搖滾樂的哥哥。這些幻燈片五光十色，各種幾何圖形及圖表琳瑯滿目，甚至還有空白頁。小說的敘事看似一盤散沙，細(xì)看卻發(fā)現(xiàn)它們都串在音樂、伯尼和薩莎組成的細(xì)絲上，形散而神不散。這種敘事方法強(qiáng)調(diào)讀者參與的重要性，要求讀者進(jìn)行生成式解讀，把斷續(xù)破碎的片段組成一個(gè)完整的故事。作者通過人物不同的敘述視角為故事提供了多層面的解讀，目的是為了通過不同角色的敘事聲音是讀者感受到不同人物的生活以及共同的時(shí)間對其改變的主題。
二、戲仿
戲仿是基于小說創(chuàng)新的可能性被窮盡以后，后現(xiàn)代作家們選擇的一種表達(dá)策略。它不是對現(xiàn)代主義某些次要因素
和風(fēng)格的強(qiáng)調(diào)，而是對傳統(tǒng)小說形式的戲謔性模仿，即通過有意識的模仿一種其可能性已被窮盡的形式，而成為新的可能性。在戲仿中，作家不是模仿生活，而是模仿另一種小說，另一種形式，另一種風(fēng)格。
戲仿也是伊根在《惡棍來訪》中的一個(gè)敘事特點(diǎn)。小說的第十一章，我們可以讀出一些出自波拉尼奧之手的流浪故事的味道。小說的第九章在形式上則是對八卦雜志訪談文章的戲仿，而在文風(fēng)上，拗口的長句和頻繁出現(xiàn)的注腳，明顯可以看出是對大衛(wèi)·福斯特·華萊士的戲仿。小說最后一章描繪了為了二十一世紀(jì)二十年代的紐約，充滿科技術(shù)語和網(wǎng)絡(luò)語言，讀起來近似科幻小說。第九章內(nèi)容里記者朱爾斯·瓊斯在監(jiān)獄的一次訪問中描述自已試圖襲擊小明星凱蒂·杰克遜的過程，朱爾斯這樣寫道：“我用一只手捂住凱蒂的嘴，用盡全力不讓她那撥浪鼓似的腦瓜亂晃，另一手去摸褲子拉鏈�？墒抢溤趺炊祭婚_，可能是因?yàn)槲疑眢w下面的獵物在不斷扭動(dòng)�！眲P蒂用噴霧保護(hù)了自已，還用一把瑞士軍刀刺傷了朱爾斯的小腿，最后逃跑了。朱爾斯評論道：“我想這就是最后的晚餐了�！边@段文字風(fēng)格既是對作家華萊士的詼諧模訪，又夾雜著作家納博科夫的濃郁味道。我從未讀過哪個(gè)作家把企圖強(qiáng)暴的情節(jié)描寫得那樣有趣。
三、黑色幽默
黑色幽默小說是上世紀(jì)60年代美國出現(xiàn)的后現(xiàn)代主義文學(xué)流派，指的是在荒謬、丑惡、陰暗等一切黑色的東西中，看出它們的戲劇性，并且以一種冷漠、逗笑、無可奈何的嘲諷態(tài)度來對待它們，通過夸張的幽默、嘲諷的手法映射生存環(huán)境的荒謬。黑色幽默是用喜劇的形式來表現(xiàn)悲哀的內(nèi)容，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，讓讀者笑之余未免深悟其中的悲涼。
在《惡棍來訪》中我們也能找到一些黑色幽默的影子。盡管小說字里行間都彌漫著一種失落、挫敗和無奈感，但你也會時(shí)常發(fā)覺書中那些極其精妙的黑色幽默。伊根習(xí)慣從諷刺作家的視角去看問題，但在她心中，卻住著一位浪漫主義小說家。她對書中的所有人物都傾注了自己的喜愛之情，然而卻也沒有一個(gè)人能夠幸免于她的奚落與諷刺。對于自己書中的人物，她常常是一邊擁抱著，一邊又拿起矛刺向?qū)Ψ�。例如第二章描述的，從修道院中傳來的歌聲將班尼深深打�?dòng)，令他心醉神迷，于是他和修女們簽下一紙唱片合約，不曾想?yún)s在熱血沸騰的時(shí)刻，他親吻了修道院女院長的朱紅雙唇，于是煮熟的鴨子也被他這一吻打飛了。在書中，班尼時(shí)�；貞浧鹱约褐T多的“恥辱往事”，這就是其中之一。而在小說第六章，斯科特在受到污染的紐約東河釣到一條漂亮的大鱸魚，自己舍不得吃，把它作為禮物去富麗堂皇的辦公樓拜訪失去聯(lián)系多年的好友伯尼，讀者在忍俊不禁的同時(shí)，卻又不免感到心酸。那些好時(shí)光——年輕、幸運(yùn)、強(qiáng)壯，一切都可以從頭再來的時(shí)光——一去不復(fù)返，但好在盡管“一切都會結(jié)束，但還沒有結(jié)束”，因此書中人物并未對生活失去信心與希望。四、結(jié)語
伊根自己說過《惡棍來訪》的組織結(jié)構(gòu)是斷裂的，這種說法可能正確，但是這部作品獲得好評的原因卻是因?yàn)樽髌返膬?nèi)涵是連續(xù)的：她筆下霧化的人物碰撞、分散、結(jié)合，看似混亂實(shí)則統(tǒng)一。而作者對于各種后現(xiàn)代敘事技巧的靈活運(yùn)用，為讀者呈現(xiàn)了數(shù)字時(shí)代生活、時(shí)間的斷裂和彌散，及其如何影響我們有關(guān)時(shí)間的體驗(yàn)，以及人的無奈、壓抑和失落，更進(jìn)一步深化了主題，展現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的藝術(shù)魅力，加深了我們對于作品的理解。
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