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現(xiàn)代文學(xué)中住宅空間的批評(píng)思路
在以上批評(píng)思路和理論資源的啟示下，現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)者的獨(dú)特實(shí)踐能夠進(jìn)一步影響到對(duì)某些具有代表性的文學(xué)作品的文學(xué)史評(píng)價(jià)，這不僅對(duì)文學(xué)批評(píng)者是一個(gè)批評(píng)視角方面的提示和批評(píng)思路的啟發(fā)。下面是現(xiàn)代文學(xué)中住宅空間的批評(píng)思路，歡迎參考!
現(xiàn)代文學(xué)中住宅空間的批評(píng)思路
摘要:
現(xiàn)代文學(xué)作品中的住宅空間及其經(jīng)驗(yàn)構(gòu)成了文學(xué)文本主題、風(fēng)格、敘事方式和文化內(nèi)涵的可能性。
文學(xué)批評(píng)者可借助社會(huì)文化、符號(hào)和群體心理三個(gè)方面的探討，結(jié)合恩格斯、列斐伏爾、�？�、鮑德里亞和巴什拉等有關(guān)空間與空間經(jīng)驗(yàn)的論述，形成三種行之有效的批評(píng)思路。
借助這些思路和理論資源，文學(xué)批評(píng)者能夠?qū)ΜF(xiàn)代文學(xué)史上的相關(guān)作品進(jìn)行重新評(píng)估。
關(guān)鍵詞:
住宅空間;住宅經(jīng)驗(yàn);現(xiàn)代文學(xué);文學(xué)批評(píng)
住宅提供了供人類棲居和展開社會(huì)生活實(shí)踐的空間，它庇護(hù)、保存和參與創(chuàng)造屬于居住者的感知、記憶和想象，溝通了建筑、居住者的身體和文化，為文學(xué)作品的空間書寫提供了主題、敘事和風(fēng)格的多重可能。
“住宅”的概念涵蓋了容納個(gè)體或家庭的“外部”建筑形式，也包含了展示日常生活經(jīng)驗(yàn)和私密體驗(yàn)的“內(nèi)部”空間形式。
在社會(huì)個(gè)體和群體的實(shí)踐中，住宅經(jīng)驗(yàn)是家庭關(guān)系、社會(huì)結(jié)構(gòu)和建筑空間共同的回響，是個(gè)體生命感覺和社會(huì)文化的中間層面。
特別是在現(xiàn)代社會(huì)的語境中，文學(xué)作品中的住宅空間及其經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌虺蔀橐环N特殊的隱喻，在與敘事方式、文化語境和群體心靈的關(guān)聯(lián)中提示著文本存在的深層意義。
那么，當(dāng)代文學(xué)批評(píng)者如何看待文學(xué)作品中的住宅空間及其經(jīng)驗(yàn)作為敘事主題和文化主題的意義?在批評(píng)實(shí)踐中需要借助何種具有代表性的文學(xué)理論與社會(huì)理論資源揭示文學(xué)作品的深層文化內(nèi)涵?本文即希望借助對(duì)現(xiàn)代文學(xué)作品中住宅空間及其經(jīng)驗(yàn)的分析，以及相關(guān)文本批評(píng)框架的設(shè)計(jì)，獲取文學(xué)批評(píng)的新思路。
一、對(duì)現(xiàn)代文學(xué)中住宅空間及其經(jīng)驗(yàn)的三種文學(xué)批評(píng)思路
現(xiàn)代文學(xué)作品對(duì)住宅空間及其經(jīng)驗(yàn)的描繪十分豐富，其中透露的與現(xiàn)代性相關(guān)的感知體驗(yàn)在敘事、心理、意識(shí)形態(tài)等方面形成了獨(dú)特的文化價(jià)值，成為了富有價(jià)值的文學(xué)批評(píng)對(duì)象。
現(xiàn)代文學(xué)作品中對(duì)住宅空間及其經(jīng)驗(yàn)的描繪并不是一般意義上的“住宅描寫”或“空間書寫”，而是文學(xué)文本不可分割的組成部分，承載著源于現(xiàn)代性的文化矛盾。
一方面，現(xiàn)代住宅包含了充盈著隱秘經(jīng)驗(yàn)的個(gè)體空間，在與公共空間的對(duì)應(yīng)中成為受挫的理想主義者的存身之所，一個(gè)充滿喃喃自語的獨(dú)白的空間;另一方面，轉(zhuǎn)型時(shí)期的中國現(xiàn)代社會(huì)要求打破舊有的文化秩序，于是住宅空間又能夠成為文化變革發(fā)生的微觀領(lǐng)域，并作為意識(shí)形態(tài)和社會(huì)權(quán)力斗爭的發(fā)生地而被塑造為充滿對(duì)話性的空間。
在這種矛盾的存在中，現(xiàn)代文學(xué)作品中對(duì)住宅空間及其經(jīng)驗(yàn)的描繪形成了包含文化隱喻和象征的文化形式，在語境和方法上關(guān)聯(lián)了持有不同批評(píng)思路的研究者的問題意識(shí)，具體而言，有以下三種批評(píng)思路。
第一，“身體———居住———權(quán)力”的線索。
住宅空間是人類自我存在感的映射物化形式，也關(guān)聯(lián)或隱喻著人的社會(huì)文化關(guān)系和權(quán)力機(jī)制。
而文學(xué)作品圍繞這一空間展開的書寫則是對(duì)身體、居住、權(quán)力三者關(guān)系的呈現(xiàn)，并在現(xiàn)代城市的發(fā)展進(jìn)程中日益凸顯為被個(gè)體所體驗(yàn)的資本、空間、權(quán)力之間的復(fù)雜互動(dòng)。
在這一論述線索中，住宅空間及其經(jīng)驗(yàn)是社會(huì)結(jié)構(gòu)和社會(huì)關(guān)系的投射，也是人的居住行為與宏觀社會(huì)結(jié)構(gòu)發(fā)生互動(dòng)和轉(zhuǎn)換的中介。
麥克盧漢在《理解媒介》中則進(jìn)一步指出，住宅“塑造并重新安排人的組合模式和社區(qū)模式”[1]。
而文學(xué)作品吸納了由社會(huì)文化所形構(gòu)的住宅空間及其經(jīng)驗(yàn)，使其進(jìn)入了文本的生產(chǎn)與再生產(chǎn)的過程。
在這個(gè)意義上，住宅空間及其經(jīng)驗(yàn)是文學(xué)文本中可供消費(fèi)的對(duì)象，同時(shí)也具有豐富的敘事潛能。
從更為根本的物質(zhì)層面觀之，住宅空間賴以存在的建筑實(shí)體也是一種特殊的生產(chǎn)資料和消費(fèi)對(duì)象，它的生產(chǎn)與消費(fèi)同樣是現(xiàn)代文學(xué)作品的主題。
正如曼紐爾•卡斯特爾所說:“空間不是社會(huì)的反映，而是社會(huì)的基本物質(zhì)向度，如果將空間獨(dú)立在社會(huì)關(guān)系之外來考量，乃是隔離了自然與文化，并且破壞了社會(huì)科學(xué)的首要原則，物質(zhì)和意識(shí)乃互相關(guān)聯(lián)的存在。
”①因此，文學(xué)批評(píng)者可將現(xiàn)代文學(xué)作品中的住宅空間視為社會(huì)權(quán)力的產(chǎn)物，借此透視權(quán)力機(jī)制對(duì)現(xiàn)代社會(huì)空間的形塑作用，并引出有關(guān)中國現(xiàn)代文化、住宅空間形式和經(jīng)驗(yàn)類型的思考，從而透過文學(xué)文本中“小空間”或“小歷史”的變遷來窺探“大空間”或“大歷史”的變遷，勾勒社會(huì)文化轉(zhuǎn)型和變遷的軌跡。
第二，“符號(hào)———感知———空間形式”的線索。
住宅空間的內(nèi)部陳設(shè)與居住者的文化實(shí)踐密切相關(guān)，在文學(xué)作品中建構(gòu)出的一系列系統(tǒng)的符號(hào)和有意味的空間形式，它們與居住者的生存境遇、文化趣味與認(rèn)同形成對(duì)應(yīng)，這同樣可作為“符號(hào)———空間形式———認(rèn)同”的線索為文學(xué)批評(píng)者所重視。
住宅是社會(huì)空間的基本形式，將家庭空間同公共空間及自然空間分隔開來，滿足了家庭日常生活的物質(zhì)和精神需求。
住宅空間的日常功能即分隔開人們的生活空間，建立一種私人空間的組織并提供一套管理、體驗(yàn)和觀看的機(jī)制。
在社會(huì)關(guān)系的呈現(xiàn)方面，現(xiàn)代都市中的住宅空間也并非是脫離情感的存在物，它的形態(tài)延續(xù)著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的邏輯和社會(huì)階層的秩序，所以在不同的住宅空間中形成了差異和矛盾。
與物質(zhì)層面相對(duì)，居室經(jīng)驗(yàn)是住宅經(jīng)驗(yàn)中更為個(gè)體化的形式，是個(gè)體感知經(jīng)驗(yàn)的重要組成部分:“居室經(jīng)驗(yàn)是街道經(jīng)驗(yàn)的回聲，或者說是街道經(jīng)驗(yàn)的延伸。
……當(dāng)一個(gè)人的街道經(jīng)驗(yàn)漸漸枯竭的時(shí)候，居室就成了經(jīng)驗(yàn)的墓地。
”[2]法國建筑師P•布爾迪則認(rèn)為:“住宅(Housing)是社會(huì)基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)的投影符號(hào)，所以要把住宅放在各特定的文化歷史范疇內(nèi)，作為社會(huì)結(jié)構(gòu)和社會(huì)功能的一個(gè)整體部分來考慮。
”[3]在文學(xué)與文化批評(píng)的歷史上，本雅明即將現(xiàn)代受眾對(duì)文藝作品的經(jīng)驗(yàn)與對(duì)巴黎等“都市文本”的感知聯(lián)系起來，并以“文學(xué)蒙太奇”的方式來進(jìn)行展示、描述和分析，進(jìn)而提出都市空間的四個(gè)典型場景:拱廊街、西洋景、世界博覽會(huì)和個(gè)人居室。
其中“個(gè)人居室”作為私密的住宅經(jīng)驗(yàn)的呈現(xiàn)形態(tài)，是居于個(gè)體和城市之間的文化形式，具有特殊的文學(xué)批評(píng)價(jià)值。
本雅明說:“居室不僅僅是一個(gè)世界，而且是私人的小寶盒。
居住在那里就意味著會(huì)留下痕跡。
在居室里，這些痕跡受到重視。
被單、椅罩、盒子、罐子都被大量地設(shè)計(jì)出來。
在這些東西上面，最普通的日用品留下了痕跡。
同樣，居住者的痕跡留在了居室。
”[4]
此類思路對(duì)于中國現(xiàn)代文學(xué)作品中的住宅空間形式及其經(jīng)驗(yàn)的批評(píng)具有深刻的啟發(fā)性。
第三，“個(gè)體———空間原型———群體心靈”的線索。
住宅承載了源于身體的私密感受，這與文學(xué)作品以敘事手段致力于展示人類群體文化經(jīng)驗(yàn)具有共通性，并進(jìn)一步與現(xiàn)代文學(xué)所裹挾的群體記憶與想象相結(jié)合。
而溝通個(gè)體和群體心靈的住宅空間，孕育著與之匹配的感知結(jié)構(gòu)，并借此參與到社會(huì)文化的變遷之中。
現(xiàn)代住宅空間的內(nèi)部并不是均質(zhì)的，它通常被設(shè)計(jì)和劃分為具有不同功能的區(qū)域，而居住者的經(jīng)驗(yàn)則因空間的功能差異而有別。
如汪民安從哲學(xué)視角所論述的那樣，客廳是“一個(gè)封閉地點(diǎn)中的公共場所”，廚房是“家庭空間中的一個(gè)凹口，一個(gè)創(chuàng)傷”，浴室“則是柔軟之鄉(xiāng)，是烏托邦的巔峰地帶”[5]。
在這些具有不同功能的住宅空間形式中，沉淀著源于日常生活的生命感覺，也銘刻著家庭歷史和文化變遷的印記。
從更為宏觀的層面上看，文化轉(zhuǎn)型時(shí)代的文學(xué)作品中的住宅空間及其經(jīng)驗(yàn)與現(xiàn)代社會(huì)中的殖民性、封建性和現(xiàn)代性等諸多文化形式之間具有密不可分的關(guān)系，形成了深藏于文學(xué)意象中的空間原型。
在住宅與文學(xué)中的社會(huì)結(jié)構(gòu)的線索之外，住宅與人性刻畫之間的關(guān)系也能夠吸引文學(xué)批評(píng)者的關(guān)注。
特別是張愛玲作品中具有特殊意味的空間形式，如《沉香屑•第一爐香》中對(duì)于殖民地住宅、女性居室以及衣櫥的描繪，《金鎖記》中對(duì)住宅中家具陳設(shè)的勾勒，《心經(jīng)》中圍繞住宅空間外部樓梯和電梯的陳述，不僅浸透了獨(dú)特的現(xiàn)代都市感覺，也對(duì)應(yīng)著中國文學(xué)傳統(tǒng)中早已存在的“原型”形象。
二、三種文學(xué)批評(píng)思路的理論資源
面對(duì)呈現(xiàn)在現(xiàn)代文學(xué)作品中的住宅空間及其經(jīng)驗(yàn)，文學(xué)批評(píng)者需要選擇對(duì)相關(guān)文本進(jìn)行分析的方式與框架，他們通�？稍谏鐣�(huì)學(xué)和哲學(xué)的理論演進(jìn)中汲取靈感，并從社會(huì)經(jīng)濟(jì)、空間地理、哲學(xué)或心理的角度入手展開探討，把握如下三種具有代表性的理論資源，并延伸出有效的文本解讀方法。
第一類理論資源從經(jīng)濟(jì)與社會(huì)的層面對(duì)住宅空間展開論述，以恩格斯的《論住宅問題》等論著為代表。
恩格斯在其著述中對(duì)住宅問題的論述主要是針對(duì)19世紀(jì)中后期普魯士國家住宅缺乏問題的社會(huì)解決方案所進(jìn)行的探索。
在這一特殊的歷史時(shí)期，德國在進(jìn)入大工業(yè)生產(chǎn)時(shí)代之后面臨著城市人口大量增加、貧富差異懸殊和城市中下級(jí)階層居民普遍住宅短缺的社會(huì)問題[6]。
而這一問題在當(dāng)時(shí)重要的歐洲工業(yè)國家的城市中也都不同程度地存在著，具有一定的普遍性。
恩格斯通過社會(huì)學(xué)的思考闡明了廢除資本主義剝削制度才是解決住房短缺問題的有效手段的觀點(diǎn)。
在這種社會(huì)學(xué)的思路下，研究者可以將經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展和社會(huì)文化劇烈變遷的時(shí)代中住宅形式及其經(jīng)驗(yàn)的變遷視作是社會(huì)文化特別是城市生活對(duì)家庭生活空間的投射與塑造的產(chǎn)物。
沿著這種思路，文學(xué)研究者可以借助考察文學(xué)作品中的住宅經(jīng)驗(yàn)將其闡釋為是社會(huì)財(cái)富占有狀況和生產(chǎn)關(guān)系變動(dòng)的標(biāo)志，進(jìn)一步窺見文學(xué)作品通過住宅呈現(xiàn)的貧富差異與其它歷史和社會(huì)文化內(nèi)涵。
與此同時(shí)，滲透在住宅經(jīng)驗(yàn)中的社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治和社會(huì)等級(jí)劃分之間的關(guān)系，同樣能夠成為一個(gè)具有代表性的文化論題。
以這種思路，批評(píng)者對(duì)劉以鬯的《對(duì)倒》、歐•亨利的《帶家居出租的房間》和德萊塞的《嘉莉妹妹》等中外文學(xué)作品均可進(jìn)行全新的探討，以獲得對(duì)現(xiàn)代文學(xué)作品中有關(guān)城市空間分布問題的認(rèn)識(shí)和闡釋。
而列斐伏爾和�？聫奈幕乩韺W(xué)角度對(duì)恩格斯式的思路進(jìn)行了切合法國現(xiàn)代社會(huì)的新探討，形成了對(duì)“社會(huì)空間”進(jìn)行探討的理論框架。
列斐伏爾的著作著重闡釋20世紀(jì)中后期西方現(xiàn)代都市文化發(fā)展背景中的空間生產(chǎn)問題，將包括住宅空間在內(nèi)的現(xiàn)代空間形式視作社會(huì)文化生產(chǎn)的產(chǎn)物。
有關(guān)這些空間的經(jīng)驗(yàn)中滲透了社會(huì)關(guān)系和意識(shí)形態(tài)的因素，它們隨空間形式的變遷而在文化史的領(lǐng)域中繪制出一幅社會(huì)權(quán)力空間化的地形圖。
與此相應(yīng)，�？路治隽松鐣�(huì)權(quán)力體制中不同空間形式之間的文化差異，并將這種差異作為勘探文化史和權(quán)力與知識(shí)形態(tài)的依據(jù)，拓展出對(duì)住宅空間及其經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行文化研究的可能性。
列斐伏爾和�？碌奈幕乩韺W(xué)論述是在現(xiàn)代城市興起的文化背景中對(duì)空間問題進(jìn)行思考的產(chǎn)物，其充分關(guān)注了因社會(huì)權(quán)力和資本運(yùn)作所產(chǎn)生的空間變遷與文化差異性，并推動(dòng)著社會(huì)研究者以宏觀和微觀相結(jié)合的方式對(duì)包括住宅空間在內(nèi)的城市空間進(jìn)行闡釋。
在面對(duì)空間與人的關(guān)系方面，列斐伏爾強(qiáng)調(diào)空間中凝鑄的權(quán)力機(jī)制與人的個(gè)體實(shí)踐之間的辯證關(guān)系，而�？聝A向于分析空間及其權(quán)力機(jī)制對(duì)人的規(guī)訓(xùn)、塑造和控制。
以此種思路對(duì)文學(xué)作品中的住宅經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行研究，既能夠明確一種文學(xué)主題或形象的現(xiàn)代文化語境，又可將角色與空間的互動(dòng)作為一條重要的文化線索來擴(kuò)展文學(xué)的文化意義。
張愛玲、劉吶鷗和穆時(shí)英的相關(guān)作品就在中國現(xiàn)代都市語境中呈現(xiàn)了住宅經(jīng)驗(yàn)，并在這一主體上展現(xiàn)出半殖民地文化的豐富性、復(fù)雜性與獨(dú)特性。
第二類理論資源從住宅作為符號(hào)或符號(hào)系統(tǒng)的角度展開，鮑德里亞(又譯為布希亞)的哲學(xué)論述為這一思路提供了理論基礎(chǔ)。
以此審視文學(xué)作品中的住宅空間及其經(jīng)驗(yàn)，可辨析其中包含的三個(gè)層面:第一，文學(xué)化的住宅空間;第二，文學(xué)化的住宅空間形式;第三，文學(xué)作品中被符號(hào)化的意識(shí)形態(tài)。
特別是在《物體系》一書中，鮑德里亞為分析文學(xué)作品中住宅空間的結(jié)構(gòu)及其經(jīng)驗(yàn)提供了理論框架。
書中論及布爾喬亞家具成為擺設(shè)，將家具功能視作父權(quán)體制及其相關(guān)道德秩序的空間表征。
他將西方住宅空間各結(jié)構(gòu)與層次之間的組合關(guān)系視作社會(huì)文化的空間呈現(xiàn)，認(rèn)為:“組合家具的方式是一個(gè)時(shí)代家庭和社會(huì)結(jié)構(gòu)的忠實(shí)形象。
”[7]社會(huì)空間的實(shí)質(zhì)是社會(huì)關(guān)系，而住宅空間中的擺設(shè)則整合著家庭關(guān)系②。
在鮑德里亞看來，布爾喬亞家庭中家具的整體“構(gòu)成一個(gè)有機(jī)體，其結(jié)構(gòu)為建立在傳統(tǒng)及權(quán)威上的父權(quán)體制關(guān)系，而其核心則為聯(lián)系各成員的復(fù)雜情感關(guān)系”[8]13。
文學(xué)批評(píng)者以這種思路審視王爾德的小說《道林•格雷的畫像》，借助對(duì)居室陳設(shè)和物品描寫的考察，將注意到小說所呈現(xiàn)的資本主義時(shí)代城市住宅經(jīng)驗(yàn)的變遷，并以此探討作品中的主體性、資產(chǎn)階級(jí)時(shí)代小說的風(fēng)格變遷等批評(píng)命題。
同樣，巴爾扎克也在其《高老頭》《歐也妮•葛朗臺(tái)》等代表作中以紛繁復(fù)雜的居室陳設(shè)的描繪表征了資產(chǎn)階級(jí)興起時(shí)代的社會(huì)文化轉(zhuǎn)型。
第三類理論資源由加斯東•巴什拉(又譯為巴舍拉)針對(duì)群體心靈的哲學(xué)論述中延伸而出，其中包含了哲學(xué)框架對(duì)于文學(xué)本質(zhì)或詩歌意義的普遍性的追求，也可切合對(duì)文學(xué)作品(不僅限于詩歌)的意義分析。
在其著作《空間詩學(xué)》中，巴什拉以現(xiàn)象學(xué)哲學(xué)的觀點(diǎn)來詮釋文學(xué)作品中的“空間原型”，并用這些原型來解釋法語詩歌中的詩意想象，以期望推進(jìn)對(duì)人類群體精神形式的認(rèn)識(shí)。
這種思路與海德格爾有關(guān)“詩意地棲居”的論述具有相似性和可通約性。
他們分別以法語詩歌和德語詩歌為例，闡述了凝注在語言文學(xué)作品中的人的存在方式。
在巴什拉的論述中，住宅、閣樓、地窖、抽屜、櫥柜、梯子、夢(mèng)、照片等空間意象具有了獨(dú)特的現(xiàn)象學(xué)價(jià)值，研究者可以“以家屋為分析人類靈魂的工具”[8]57。
巴什拉借此思考的是空間感知和經(jīng)驗(yàn)的問題，其語境是現(xiàn)代人在都市化所造成的空間變遷中的境遇與存在狀態(tài)。
他所關(guān)注的空間原型可在不同的個(gè)體精神世界之間流轉(zhuǎn)，形成跨越主體性的詩意存在。
他以同樣深具詩意的語言來解釋文學(xué)及文學(xué)作品中的日常生活，并建構(gòu)出文學(xué)批評(píng)者能夠用以解析人類精神世界的“深度模式”，即“內(nèi)/外”“上/下”和“白日夢(mèng)/現(xiàn)實(shí)”等分析框架，它們均可為文學(xué)作品的解釋提供思路。
巴什拉首先揭示了圍繞住宅空間的“內(nèi)”和“外”的差異問題:“外部世界的記憶與家屋的記憶并不相同。
”[8]67這關(guān)聯(lián)到建筑空間所造成的內(nèi)外空間的分隔及不同經(jīng)驗(yàn)的差異性。
而在白日夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)之間，“由于我們對(duì)從前棲居之處的回憶，在日夢(mèng)中重新活現(xiàn)起來，因而這些過往的棲居之處，也就永遠(yuǎn)留存在我們心中”[8]68。
住宅經(jīng)驗(yàn)的價(jià)值在白日夢(mèng)中呈現(xiàn)出來，構(gòu)成了日常生活和藝術(shù)作品中的詩意的來源，而且能夠統(tǒng)攝人類的群體精神世界③。
文學(xué)批評(píng)者又可以由文學(xué)作品中的住宅空間及其經(jīng)驗(yàn)入手，參照巴什拉的論述來探討家庭空間與童年記憶的關(guān)聯(lián)，闡釋彌散在文學(xué)文本中的幸福感、安全感、寧靜感、圓整感，并借此闡釋文學(xué)作品的詩意來源。
這種論述特別能夠啟發(fā)文學(xué)批評(píng)者對(duì)詩人波德萊爾和小說家愛倫•坡的作品進(jìn)行分析，透視他們以詼怪詭譎的風(fēng)格特點(diǎn)塑造的住宅感覺，以此應(yīng)對(duì)西方現(xiàn)代文明的進(jìn)步和城市文化的推進(jìn)。
魯迅的《傷逝》《狂人日記》《從百草園到三味書屋》等作品在失意者、癲狂者和懷舊者的臆想中，也浮現(xiàn)出居室經(jīng)驗(yàn)的特殊性，并展示了其獨(dú)特的文化價(jià)值。
而戴望舒的《獨(dú)自的時(shí)候》和《斷指》等文本則以詩的形式書寫了充滿住宅經(jīng)驗(yàn)的回憶與感受。
徐訏的散文《房間藝術(shù)》也以圍繞身體展開的經(jīng)驗(yàn)來書寫個(gè)體的住宅經(jīng)驗(yàn)，并涉及到上海和北京住宅空間形式的比較，其分別從天花板、窗戶、書櫥和飾品等方面展開。
文學(xué)批評(píng)者尋找此類文本的解析思路，可以由巴什拉的哲學(xué)論述中獲得啟示。
在以上的分析思路中，恩格斯的社會(huì)學(xué)論述是以住宅空間的占有作為階級(jí)狀況的晴雨表;而列斐伏爾和�？聦ㄗ≌臻g在內(nèi)的現(xiàn)代城市空間解釋為空間生產(chǎn)方式或空間形式變遷的產(chǎn)物;巴什拉從現(xiàn)象學(xué)的角度解釋了人的詩意創(chuàng)造活動(dòng)與住宅空間的關(guān)聯(lián);鮑德里亞的論述則以符號(hào)學(xué)來構(gòu)建資產(chǎn)階級(jí)住宅空間中的文化意義。
這幾種分析思路在其哲學(xué)基礎(chǔ)的差異性之外，都在不同程度上將住宅空間視作現(xiàn)代社會(huì)文化的范本，認(rèn)為它在與社會(huì)、歷史、文化和符號(hào)實(shí)踐的互動(dòng)中承載了社會(huì)變遷的征候。
它們共同導(dǎo)向了文學(xué)批評(píng)的主要目的:“理解文學(xué)和評(píng)價(jià)文學(xué)。
三、結(jié)語
在以上批評(píng)思路和理論資源的啟示下，現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)者的獨(dú)特實(shí)踐能夠進(jìn)一步影響到對(duì)某些具有代表性的文學(xué)作品的文學(xué)史評(píng)價(jià)，這不僅對(duì)文學(xué)批評(píng)者是一個(gè)批評(píng)視角方面的提示和批評(píng)思路的啟發(fā)，而且能夠?qū)σ恍┰谖膶W(xué)史上沒有受到應(yīng)有重視的作品的文學(xué)史意義的評(píng)估方面提供參照。
如陸蠡《囚綠記》中的居室經(jīng)驗(yàn)作為國家與民族意義層面上的隱喻的價(jià)值，馮沅君的《隔絕》戀愛中由被囚禁的現(xiàn)代女性的傾訴與獨(dú)白所勾勒的住宅經(jīng)驗(yàn)，林如稷的《將過去》中作為現(xiàn)代人的夢(mèng)幻起點(diǎn)的住宅經(jīng)驗(yàn)，陳翔鶴的《西風(fēng)吹到了枕邊》將郁達(dá)夫式的頹廢格調(diào)與住宅空間的結(jié)合以及梁實(shí)秋的《雅舍》、何其芳的《獨(dú)語》、丁西林的劇本《壓迫》等借住宅書寫特殊文化內(nèi)涵與風(fēng)格的文本等，它們都能夠在新的批評(píng)角度中獲得再認(rèn)識(shí)。
文學(xué)作品中的住宅及其涉及的日常生活經(jīng)驗(yàn)、性別差異和個(gè)體回憶，交錯(cuò)編織成一張文本中的網(wǎng)絡(luò)。
文學(xué)批評(píng)者在結(jié)合了文學(xué)史的探討與文學(xué)作品個(gè)案的細(xì)讀分析之后，即能夠嘗試還原這張網(wǎng)絡(luò)并將其同社會(huì)文化語境相對(duì)應(yīng)，進(jìn)一步闡釋中國現(xiàn)代文學(xué)的文化意義。
可以說，文學(xué)作品中的住宅空間與文本中呈現(xiàn)的社會(huì)關(guān)系一起，成為了現(xiàn)代文學(xué)作品詩意的一個(gè)重要來源。
由此，三種針對(duì)現(xiàn)代文學(xué)作品中住宅空間及其經(jīng)驗(yàn)的批評(píng)思路，能夠指引文學(xué)批評(píng)者探索文學(xué)批評(píng)模式的多種可能。
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