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呼嘯山莊的藝術(shù)特點(diǎn)
關(guān)于藝術(shù)的觀念，并沒有普遍認(rèn)同的定義，且隨著時(shí)間的推移，觀念也在不斷變化。在馬克思主義理論的框架下，藝術(shù)首先是一種社會(huì)現(xiàn)象、社會(huì)事物，屬上層建筑中的社會(huì)意識(shí)形態(tài)，它以自身獨(dú)有的方式能動(dòng)地認(rèn)識(shí)世界。在中西方古代社會(huì)，藝術(shù)一詞指向各種技術(shù)活動(dòng)。.以下是小編精心整理的呼嘯山莊的藝術(shù)特點(diǎn)，僅供參考，歡迎大家閱讀。
藝術(shù)特點(diǎn)：
史米莉勃朗特的長篇小說《呼嘯山莊》是公認(rèn)的傳世名作。
評(píng)論家們對(duì)小說中愛與恨的看法眾說紛紜。
小說中桀驁不訓(xùn)的人物性格，異乎尋常的熾熱愛情，憎恨與復(fù)仇意識(shí)，完全有悖于“維多利亞”小說的正統(tǒng)觀念。
20世紀(jì)以來，隨著文學(xué)對(duì)人性話題的關(guān)注，人們逐漸意識(shí)到這部小說的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性，對(duì)它的社會(huì)和藝術(shù)成就的評(píng)價(jià)日趨提高。
本文旨在研究作品的藝術(shù)性，并結(jié)合其時(shí)代性進(jìn)行了探討。
關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》 愛 恨 復(fù)仇
《呼嘯山莊》被認(rèn)為是英國小說史上最奇特，最具震撼力的一部小說之一。
這部悲劇性的小說描寫了吉卜賽棄兒希斯克列夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛不遂，外出致富，回來后對(duì)與嘉瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。
小說充滿強(qiáng)烈的反壓迫的斗爭精神，展現(xiàn)出的人物的內(nèi)心世界具有一種超乎尋常的激情和反叛精神。
小說的文字被稱為“一首完美，動(dòng)人的敘事詩”。
一、作家生平
艾米莉勃朗特(1818年-1848年，英國女作家，詩人)在著稱于英國文壇的勃朗特三姊妹中排行第二。
是夏綠蒂勃朗特之妹。
她出生在英格蘭北部約克郡山區(qū)一個(gè)與世隔絕的村子里，父親是愛爾蘭人，在當(dāng)時(shí)擔(dān)任牧師。
與姊妹們一樣，艾米莉的童年是在生活條件惡劣、教規(guī)嚴(yán)厲的寄宿學(xué)校度過的。
成年后，除曾跟隨姐姐夏洛蒂赴比利時(shí)作短期游學(xué)外，她一直蟄居家園。
長期離群獨(dú)居的寂寞生活和家鄉(xiāng)野性而粗獷的荒原景象培養(yǎng)了她表面沉默寡言，內(nèi)心熱情奔放的性格和富于幻想的詩人氣質(zhì)。
使她創(chuàng)作出極富個(gè)性的詩化小說《呼嘯山莊》和近200首抒情詩和敘事短詩。
她從少年時(shí)代就開始寫詩，姐妹三人于1846年出版了一本自費(fèi)出版詩集，以艾米莉?yàn)橹鳌?/p>
她的詩的風(fēng)格往往是直抒胸臆，感情濃烈;景物描寫常�；钠�，寂寥。
但她的小說《呼嘯山莊》掩蓋了她詩歌的光芒。
艾米莉在短暫的一生中，曾對(duì)生活充滿美好的希望。
她向往愛情、追求真正的幸福和歡樂，同時(shí)也渴望著有所作為，期待著被發(fā)現(xiàn)、被理角，以實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。
但是在當(dāng)時(shí)那個(gè)婦女地位十分低下的社會(huì)里，她所飽嘗的只能是辛酸與痛苦，所得到只能絕望與孤獨(dú)。
青春的火焰在寂寞里泯滅，美麗的憧憬在黑暗中消失。
艾米莉的詩句讀者坦露的就是這樣一顆在向往與絕望之間痛苦徘徊掙扎的心靈。
而情感越奔放而又哀婉凄厲也就成了她的詩的基調(diào)。
正如夏洛蒂所說，“比男人更堅(jiān)強(qiáng)、比孩童更單純，她的天性是獨(dú)特的�！�
二、眾所周知的一些時(shí)代表達(dá)
一部小說要想被歷史認(rèn)可，必然要不停地接受不同時(shí)代的闡釋和提問。
《金瓶梅》是這樣，《紅與黑》亦如此，勃朗特姐妹的雙璧小說也不能例外。
至于《呼嘯山莊》，由于這部作品的神秘感給人留下了強(qiáng)烈的印象，一般認(rèn)為它是一部富有象征性的現(xiàn)實(shí)主義作品，比《簡愛》要有深意。
《呼嘯山莊》被譽(yù)為“唯一一部沒有被時(shí)間的塵土遮沒了光輝的杰出作品�！毙≌f用一種神秘的色彩描寫了天堂般的情感。
希斯克厲夫愛到極致，恨到極致，到底是天使還是魔鬼?筆者認(rèn)為他是墮人人間的天使，有著最細(xì)膩的愛和最強(qiáng)烈的恨。
凱瑟琳，愛得瘋狂而忘我，卻也逃避不了現(xiàn)實(shí)的殘酷。
埃德加林敦的愛是理性且偉大的。
伊莎貝拉愛得盲目，也恨得透徹。
書中所有的恨都源于愛，源于對(duì)愛的渴望。
三、敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新
小說具有復(fù)雜而獨(dú)創(chuàng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)。
《呼嘯山莊》是第一部采用倒敘手法創(chuàng)作的長篇小說，這在當(dāng)時(shí)是一個(gè)創(chuàng)造。
艾米莉?yàn)榱酥v清楚發(fā)生在兩代人身上錯(cuò)綜交繁的故事，采用了戲劇性結(jié)構(gòu)。
作者首先通過一個(gè)外來房客洛克烏先生在風(fēng)雨交加的深夜，看到凱瑟琳盤旋不去的幽靈的遭遇，逐漸帶作者走入一個(gè)神秘的封閉世界，緊緊抓住讀者心弦，使讀者急于揭開山莊的神秘。
隨著時(shí)間推移和房客及老仆人的敘述，以倒敘的方式把故事情節(jié)鋪陳開來。
使文章迭宕起伏，引人入勝，仿佛使讀者突地置身于千萬丈懸崖之顛，在達(dá)到恐懼情緒的頂點(diǎn)時(shí)，再緩緩將其帶人平安地帶。
隨著洛克烏的探詢、老仆人的回憶，故事情節(jié)層層鋪開：呼嘯山莊園主恩蕭收養(yǎng)的棄兒希刺克厲夫自幼與園主的女兒凱瑟琳情投意合。
受到園主兒子辛德雷的虐待，希與凱囡地位懸殊不能結(jié)合。
當(dāng)希發(fā)現(xiàn)凱因虛榮心與舊貴族觀念而決心嫁給畫眉山莊的少爺林淳時(shí)，悄然離去。
數(shù)年后，希重返山莊，對(duì)兩個(gè)山莊的主人以及他們有血緣關(guān)系的一切人進(jìn)行報(bào)復(fù)。
希淳樸坦率的個(gè)性不見了，仇恨占據(jù)他的思想，這是人性墮落的過程。
凱瑟琳因因難產(chǎn)死去，他的復(fù)仇已經(jīng)成功，但他對(duì)凱念念不忘，終于愿意看到下一代的幸福。
這是人性的復(fù)蘇。
作者采用獨(dú)創(chuàng)的敘述手法，表現(xiàn)了一個(gè)人性凍結(jié)――墮落――復(fù)蘇的過程，歌頌了生活的美與真，表現(xiàn)了被壓迫的弱者爭取尊嚴(yán)、平等的要求，以及人對(duì)友誼、愛情和知識(shí)的渴求。
簡介：
《呼嘯山莊》是英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世紀(jì)英國文學(xué)的代表作之一。小說描寫吉卜賽棄兒希刺克厲夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛不遂，外出致富，回來后對(duì)與其女友凱瑟琳結(jié)婚的地主林?及其子女進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。全篇充滿強(qiáng)烈的反壓迫、爭幸福的斗爭精神，又始終籠罩著離奇、緊張的超現(xiàn)實(shí)氣氛，驚悚恐怖之中感人至深，帶有部分哥特文學(xué)的奇幻恐怖色彩。它開始曾被人看做是年青女作家脫離現(xiàn)實(shí)的天真幻想，但結(jié)合其所描寫地區(qū)激烈的階級(jí)斗爭和英國的社會(huì)現(xiàn)象，它不久便被評(píng)論界高度肯定，并受到讀者的熱烈歡迎。根據(jù)這部小說改編的影視作品至今久演不衰。
賞析：
《呼嘯山莊》通過一個(gè)愛情悲劇，向人們展示了一幅畸形社會(huì)的生活畫面，勾勒了被這個(gè)畸形社會(huì)扭曲了的人性及其造成的種種可怖的事件。整個(gè)故事的情節(jié)實(shí)際上是通過四個(gè)階段逐步鋪開的。第一階段敘述了希斯克利夫與凱瑟琳朝夕相處的童年生活;一個(gè)棄兒和一個(gè)小姐在這種特殊環(huán)境中所形成的特殊感情，以及他們對(duì)亨德雷專橫暴虐的反抗。第二階段著重描寫凱瑟琳因?yàn)樘摌s、無知和愚昧，背棄了希斯克利夫，成了畫眉田莊的女主人。第三階段以大量筆墨描繪希斯克利夫如何在絕望中把滿腔仇恨化為報(bào)仇雪恥的計(jì)謀和行動(dòng)。最后階段盡管只交代了希斯克利夫的死亡，卻突出地揭示了當(dāng)他了解哈里頓和小凱瑟琳相愛后，思想上經(jīng)歷的一種嶄新的變化——人性的復(fù)蘇，從而使這出具有恐怖色彩的愛情悲劇透露出一束令人快慰的希望之光。
因此，希斯克利夫的愛一恨一復(fù)仇一人性的復(fù)蘇，既是小說的精髓，又是貫穿始終的一條紅線。作者依此脈絡(luò)，謀篇布局，把場景安排得變幻奠測，有時(shí)在陰云密布、鬼哭狼嚎的曠野，有時(shí)又是風(fēng)狂雨驟、陰森慘暗的庭院，故事始終籠罩在一種神秘和恐怖的氣氛之中。在小說中，作者的全部心血凝聚在希斯克利夫形象的刻畫上，她在這里寄托了自己的全部憤慨、同情和理想。這個(gè)被剝奪了人間溫暖的棄兒在實(shí)際生活中培養(yǎng)了強(qiáng)烈的愛與憎，亨德雷的皮鞭使他嘗到了人生的殘酷，也教會(huì)他懂得忍氣吞聲的屈服無法改變自己受辱的命運(yùn)。他選擇了反抗。凱瑟琳曾經(jīng)是他忠實(shí)的伙伴，他倆在共同的反抗中萌發(fā)了真摯的愛情。
然而，凱瑟琳最后卻背叛了希斯克利夫，嫁給了她不了解、也根本不愛的埃德加·林頓。造成這個(gè)愛情悲劇的直接原因是她的虛榮、無知和愚蠢，結(jié)果卻葬送了自己的青春、愛情和生命，也毀了對(duì)她始終一往情深的希思克利夫，還差一點(diǎn)坑害了下一代。艾米莉·勃朗特刻畫這個(gè)人物時(shí)，有同情，也有憤慨;有惋惜，也有鞭笞;既哀其不幸，又怒其不爭，心情是極其復(fù)雜的。
凱瑟琳的背叛及其婚后悲苦的命運(yùn)，是全書最重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。它使希斯克利夫滿腔的愛化為無比的恨;凱瑟琳一死，這腔仇恨火山般迸發(fā)出來，成了瘋狂的復(fù)仇動(dòng)力。希斯克利夫的目的達(dá)到了，他不僅讓亨德雷和埃德加凄苦死去，獨(dú)霸了兩家莊園的產(chǎn)業(yè)，還讓他們平白無故的下一代也飽嘗了苦果。這種瘋狂的報(bào)仇泄恨，貌似悖于常理，但卻淋漓盡致地表達(dá)了他非同一般的叛逆精神，這是一種特殊環(huán)境、特殊性格所決定的特殊反抗。希斯克利夫的愛情悲劇是社會(huì)的悲劇，也是時(shí)代的悲劇。
《呼嘯山莊》的故事是以希斯克利夫達(dá)到復(fù)仇目的而自殺告終的。他的死是一種殉情，表達(dá)了他對(duì)凱瑟琳生死不渝的愛，一種生不能同衾、死也求同穴的愛的追求。而他臨死前放棄了在下一代身上報(bào)復(fù)的念頭，表明他的天性本來是善良的，只是由于殘酷的現(xiàn)實(shí)扭曲了他的天性，迫使他變得暴虐無情。這種人性的復(fù)蘇是一種精神上的升華，閃耀著作者人道主義的理想。
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