《呼嘯山莊》中的虛實(shí)之美和敘事特點(diǎn)

時(shí)間：2022-09-30 03:55:01 人文社科英語(yǔ)畢業(yè)論文我要投稿

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　　《呼嘯山莊》是英國(guó)女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世紀(jì)英國(guó)文學(xué)的代表作之一。小說(shuō)描寫吉卜賽棄兒希斯克利夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛(ài)不遂.外出致富�；貋�(lái)后對(duì)與其女友凱瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事，下面我們就來(lái)聊聊敘事特點(diǎn)吧!

《呼嘯山莊》中的虛實(shí)之美和敘事特點(diǎn)

　　摘要：本文以《呼嘯山莊》為例，剖析了艾米莉·勃朗特的“夢(mèng)幻”與“現(xiàn)實(shí)”合一的寫作風(fēng)格、語(yǔ)言特色和主題坐標(biāo)，闡明了在其小說(shuō)中艾米莉以簡(jiǎn)練的文字、精彩的情節(jié)、深刻的寓意揭示了主人翁的精神狀況和對(duì)生命意義的解讀。

　　關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》敘事特點(diǎn) 現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻

　　《呼嘯山莊》是艾米莉唯一的小說(shuō)。在知名度上，《呼嘯山莊》較之夏洛蒂的《簡(jiǎn)·愛(ài)》稍遜一籌。但《呼嘯山莊》的神秘性和奇特性卻是《簡(jiǎn)·愛(ài)》和其他小說(shuō)所難以比擬的。正因如此，它也就比其他小說(shuō)更難以讓人理解，更難以讓人接受。關(guān)于這一點(diǎn)可以從兩個(gè)方面來(lái)說(shuō)：(1)艾米莉·勃朗特在主題、人物形象、環(huán)境刻畫、意象及情節(jié)構(gòu)造等方面都借鑒了哥特式傳統(tǒng);(2)憑借其超乎尋常的想象力，將現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)融為一體，給陳舊的形式注入了強(qiáng)烈情感、心理深度和新鮮活力，達(dá)到了哥特形式與激情內(nèi)容的完美統(tǒng)一，使《呼嘯山莊》具有永恒的藝術(shù)魅力，達(dá)到了讓人難以忘懷的效果。

　　一、小說(shuō)的敘事特點(diǎn)

　　1.采用哥特式傳統(tǒng)的寫作方法

　　《呼嘯山莊》的哥特式傳統(tǒng)的寫作方法是小說(shuō)的一大亮點(diǎn)。在敘事結(jié)構(gòu)上，《呼嘯山莊》大體沿襲傳統(tǒng)的框架式結(jié)構(gòu)，即故事套故事的手法和巴洛克文學(xué)繁復(fù)的多重?cái)⑹鰧哟蝸?lái)組織情節(jié)，同時(shí)又吸納書信體小說(shuō)多重?cái)⑹鲆暯堑奶卣鳎_(kāi)創(chuàng)了同一虛構(gòu)故事域多聲部、多重框架的敘事模式。

　　《呼嘯山莊》繼承了哥特式傳統(tǒng)，大量采用了哥特式手法。其主題涉及了仇恨、陰謀和繼承權(quán)的爭(zhēng)奪。棄兒希刺克厲夫被“呼嘯山莊”的主人歐肖收養(yǎng)，歐肖的女兒凱瑟琳與他從小友愛(ài)，一起長(zhǎng)大并產(chǎn)生了熾烈的愛(ài)情。而莊主的兒子辛德禮卻仇恨他。老歐肖死后，他被降為奴仆，并受到百般羞辱。凱瑟琳為了得到“畫眉田莊”主人林頓的財(cái)產(chǎn)資助而嫁給了林頓。希刺克厲夫得知后憤然出走。幾年后，希刺克厲夫致富歸來(lái)，使辛德禮傾家蕩產(chǎn)，并誘騙林頓之妹與他成婚，恣意虐待。凱瑟琳終因不能與希刺克厲夫結(jié)合而凄然病逝。

　　對(duì)于這個(gè)故事的主題，評(píng)論家卻有種種不同的解釋。有的認(rèn)為作者借這部作品來(lái)表達(dá)愛(ài)情，還有人把它作為一部神秘小說(shuō)來(lái)看待。我認(rèn)為，作者借這一故事情節(jié)深刻地揭示了人性這一重大主題：人性原本是美好的、和諧的，但這種美好與和諧卻會(huì)被某種因素打破，而打破之后，人性就會(huì)喪失。對(duì)我們每個(gè)人來(lái)說(shuō)，人性的喪失是可怕的。面對(duì)喪失人性的人，我們往往是恐懼的，這種恐懼是源自心靈深處的。但在我們的心靈深處，還存在另一層意念，那就是希望人性的回歸。這部探索人性的小說(shuō)就是從人性的凍結(jié)狀態(tài)入手，為我們展現(xiàn)人性喪失的全過(guò)程，最后，在大家的期待之中，我們迎來(lái)了人性的回歸。

　　2.螺旋形敘事結(jié)構(gòu)

　　《呼嘯山莊》的螺旋形敘事結(jié)構(gòu)是本部小說(shuō)的又一大亮點(diǎn)。小說(shuō)女主角的人物形象特別重要，而艾米莉自身的感情也是整個(gè)故事開(kāi)始和發(fā)展的導(dǎo)火索。當(dāng)這個(gè)性格內(nèi)向的女孩深深地感受到了自己的孤獨(dú)，以及自己內(nèi)心深處那種如火的情感的壓抑時(shí)，她真正的感情、強(qiáng)烈的本性以及她想成為作家的沖動(dòng)驅(qū)使著她在小說(shuō)中擺脫自己的孤獨(dú)，釋放自己的情感，排解自己的壓抑。于是，很多讀者的“為什么如此柔弱的女子能夠描繪出這如同暴風(fēng)雨般的情感?”的困惑就迎刃而解了。這其實(shí)就是一種如同火山噴發(fā)一樣長(zhǎng)久壓抑的情感的釋放。

　　雖然這種結(jié)構(gòu)使讀者的閱讀過(guò)程很辛苦，然而，就在讀者想要早點(diǎn)獲知結(jié)局的急切心情被激起的同時(shí)，小說(shuō)藝術(shù)效果也達(dá)到了最高的境界�！逗魢[山莊》構(gòu)思巧妙、設(shè)計(jì)獨(dú)特、富于藝術(shù)特色的敘事結(jié)構(gòu)不僅淋漓盡致地體現(xiàn)了艾米莉作為小說(shuō)家和多彩的人物形象，耐人尋味的思想內(nèi)涵，獨(dú)特的詩(shī)歌魅力，以及精湛的寫作技巧的完美結(jié)合使得《呼嘯山莊》成為一部具有永恒藝術(shù)魅力的杰作，在英國(guó)文學(xué)史上占據(jù)了不可取代的位置。

　　《呼嘯山莊》中的哥特式傳統(tǒng)的寫作方法就像一只在湖泊上穿行的小舟，雖然在行進(jìn)中無(wú)聲無(wú)息，卻能激起一陣陣跳動(dòng)的漣漪，從而使作者筆下的人物形象躍然紙上;而螺旋形的敘事結(jié)構(gòu)就像樹(shù)葉上斑斕的空洞，當(dāng)陽(yáng)光照射下來(lái)時(shí)，雖然不能見(jiàn)到整個(gè)太陽(yáng)，但是擋不住璀璨的陽(yáng)光，從而使得整個(gè)故事情節(jié)光鮮亮麗，《呼嘯山莊》的魅力也就在于此。

　　二、小說(shuō)中現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻的虛實(shí)之美

　　美是不憑借概念而普遍令人愉快的。美是不依賴概念而被當(dāng)做一種必然的愉快的對(duì)象。

　　《呼嘯山莊》將夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)結(jié)合得十分巧妙，產(chǎn)生一種美感。作者把現(xiàn)實(shí)寫得十分生動(dòng)，卻又讓人感到像在夢(mèng)境一般，似乎不可能發(fā)生在現(xiàn)實(shí)生活中。例如，小說(shuō)描寫吉卜賽棄兒希刺克厲夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛(ài)不遂，外出致富，回來(lái)后對(duì)與其女友凱瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。全篇一是充滿強(qiáng)烈的反壓迫意識(shí)，二是具有奮力爭(zhēng)奪幸福的斗爭(zhēng)精神，又始終籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛。它開(kāi)始曾被人看做是年輕女作家脫離現(xiàn)實(shí)的天真幻想，但符合其所描寫地區(qū)激烈的階級(jí)斗爭(zhēng)和英國(guó)的社會(huì)現(xiàn)象。后來(lái)，艾米莉特意營(yíng)造出詭異、夢(mèng)魘般的夸張氛圍。有些情節(jié)似乎帶有非現(xiàn)實(shí)世界的蹊蹺神秘。靈魂、囈語(yǔ)、幻象、噩夢(mèng)使故事有了傳奇色彩，淋漓盡致地展現(xiàn)了最深的迷戀、最癡的執(zhí)著、最痛苦的掙扎。風(fēng)雨、暴雪、黑夜，自然的野性與人物激蕩的情懷相得益彰，荒涼的曠野深遠(yuǎn)多變，陰郁悲愴，突顯了人物性格，展現(xiàn)了來(lái)自人性的深沉之愛(ài)，讓主人公像大自然一樣野性無(wú)常、深邃無(wú)邊的愛(ài)深入人心，強(qiáng)烈地撼動(dòng)著人的靈魂。

　　《呼嘯山莊》的夢(mèng)幻寫作像是在反映社會(huì)的黑暗之面。這部小說(shuō)不是一部靜謐的小說(shuō)，你看不到春花的香甜之美和秋月的靜謐之美，它從頭到尾都呼嘯著千軍萬(wàn)馬般的狂風(fēng)暴雨，它伸展著蒼涼野性的石楠荒原，全書彌漫著一股濃郁的荒原氣息。荒原粗獷的氣質(zhì)正是《呼嘯山莊》的魅力所在，概括起來(lái)，可以從兩個(gè)方面來(lái)講：一方面是人性的呼嘯，另一方面是大自然的呼嘯。

　　《呼嘯山莊》的寫作的現(xiàn)實(shí)似乎在引導(dǎo)我們思考生活。它就像一面鏡子，反射出無(wú)數(shù)的影子，它告訴我們探索人性的哲理�！逗魢[山莊》中的人物身上都充滿了剛勁、野性和激情，這是擺脫了社會(huì)文明的制約后人的自然本性，是一種狂放不羈、自由灑脫的性情，是人性本能的激烈釋放。這正是人性的呼嘯，它無(wú)所謂善惡美丑，卻是一種真實(shí)的存在。在《呼嘯山莊》中，激情是關(guān)鍵，正是人性的呼嘯把小說(shuō)推入高潮，向我們展現(xiàn)人性中的荒原。我們讀這部小說(shuō)時(shí)不要因?yàn)闈M篇都是呼嘯的聲音而覺(jué)得壓抑，而應(yīng)盡我們所能去感受。

　　三、《呼嘯山莊》的內(nèi)在情感——愛(ài)與恨

　　《呼嘯山莊》被人們稱為一出靈魂的戲劇，在其中給我們展示的是一種野性的釋放和激情的昂揚(yáng)，雖然在當(dāng)時(shí)這種切入靈魂深處的震顫卻被認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)中極不和諧的音符——充斥著嘈雜的病態(tài)心理和頹廢色彩，是一部雜亂無(wú)章、凌亂不堪的作品，但是現(xiàn)在的人們卻越來(lái)越能夠接受其中現(xiàn)實(shí)的殘酷和夢(mèng)幻的特別。這部小說(shuō)的核心是人類那具有威脅性且難以駕馭的內(nèi)在情感——愛(ài)與恨。但是艾米莉性格內(nèi)向的一面是絕對(duì)不允許在她的內(nèi)心深處的情感被輕而易舉地捕捉到。這自然就使得小說(shuō)具有敘事結(jié)構(gòu)的內(nèi)向性特點(diǎn)。通往小說(shuō)中心的路是螺旋形的，在兩個(gè)沒(méi)有感知力的敘事者的指引下，讀者沿著這條路蹣跚前行，努力去靠近故事真正的中心，有時(shí)還不得不依靠自己的判斷，而通過(guò)哥特式的敘事特點(diǎn)，我們可以更清晰地看到作者是如何引導(dǎo)讀者逐步走向小說(shuō)中心的，從而更好地理解作者的性格與小說(shuō)敘事結(jié)構(gòu)之間的關(guān)系。

　　四、結(jié)束語(yǔ)

　　《呼嘯山莊》作為一部虛實(shí)結(jié)合的小說(shuō)，無(wú)論是在主題結(jié)構(gòu)上，還是在藝術(shù)構(gòu)思上，作品都表現(xiàn)出了女作家超乎尋常的獨(dú)創(chuàng)性，其獨(dú)特魅力很受讀者喜愛(ài)。本文從敘事結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)及夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)合一的角度，揭示出激烈沖突背后的和諧安寧，透過(guò)它我們不僅可以感受到大自然中呼嘯的暴風(fēng)雨，還能聆聽(tīng)到困于現(xiàn)實(shí)的靈魂掙扎著返璞歸真的凄慘而絕望的嘆息。從而體會(huì)這蒼涼和悲壯帶給我們的心靈震撼。

　　艾米莉，一位具有強(qiáng)烈悲劇意識(shí)的女作家，通過(guò)她傳奇一生的演繹，我們不得不驚嘆她的才華和偉大。在經(jīng)歷了歷史的幾度沉浮后，當(dāng)我們重新審視她的作品，重新領(lǐng)略“華麗”與“蒼涼”的悲壯時(shí)，我們的心靈深處不禁又生發(fā)一種顫動(dòng)和啟迪，這也許就是我們今天研究艾米莉作品的意義，也使讀者的每一次閱讀都產(chǎn)生一份增益，在那貌似平淡的自然行文中和在那無(wú)聲處去聆聽(tīng)那傳遞出的對(duì)生命意義的解讀。

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