藝術(shù)作品賞析論文

時(shí)間：2023-04-01 09:28:11 藝術(shù)類畢業(yè)論文我要投稿

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藝術(shù)作品賞析論文范文

　　藝術(shù)作品賞析是藝術(shù)動(dòng)態(tài)活動(dòng)過程中必不可缺的重要環(huán)節(jié),是人們對藝術(shù)作品的具體把握,是審美活動(dòng)的主要形態(tài)之一。在文學(xué)創(chuàng)作中，對比是最常見的一種修辭手法。

藝術(shù)作品賞析論文范文

　　藝術(shù)作品賞析論文范文篇1

　　淺談方方《風(fēng)景》中七哥的藝術(shù)形象

　　80年代末的中國文壇上出現(xiàn)了一種新的審美流派和文學(xué)流派，這便是新寫實(shí)主義，作為新寫實(shí)主義代表作家之一的方方，以其一篇名為《風(fēng)景》的小說享譽(yù)文壇，成為當(dāng)代作家中寫實(shí)主義的主力軍。

　　方方《風(fēng)景》中的七哥形象一直以來備受爭議，本文便淺析一下《風(fēng)景》中七哥的形象。

　　一、作者方方筆下的七哥

　　方方筆下的七哥是一個(gè)不加幻化與凈化的現(xiàn)實(shí)形象，他在武漢的河南棚子中出生，在與下鋪蘇北佬的交往中成長，在改變自己命運(yùn)的路途中不斷奮進(jìn)。

　　七哥像是看透了這個(gè)物質(zhì)社會(huì)的智者，回到家總是賣弄他的那一套，而原來會(huì)拿刀割下他舌頭的父親，現(xiàn)在卻不敢了。

　　七哥，成功了，現(xiàn)在他是個(gè)人物。

　　父親忍住自己全部的驕傲去適應(yīng)這個(gè)人物。

　　在我看來，成功的七哥儼然成了這個(gè)物質(zhì)社會(huì)的代表，而忍著驕傲適應(yīng)七哥的父親似乎就是我們對這個(gè)時(shí)代的適應(yīng)。

　　等到我們像父親一樣完全適應(yīng)了七哥所代表的物質(zhì)社會(huì)時(shí)，或許，也會(huì)像那個(gè)原來不承認(rèn)七哥是自己兒子的父親一樣，對他崇拜，并且驕傲地說“就小七子像我的兒子”。

　　方方筆下的七哥就像是我們自己一樣，在七哥身上你找不出紅色文學(xué)中那么濃重的凈化氣，他源于生活，是一個(gè)接地氣的人物。

　　他源于這個(gè)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)，他就是我們，我們就像他一樣地改變著、分裂著。

　　二、不同的環(huán)境對于七哥的影響

　　七哥從小到大經(jīng)歷過幾種不同的環(huán)境，小時(shí)候在備受打罵、煎熬、不被承認(rèn)的家庭環(huán)境，下鄉(xiāng)時(shí)壓抑自己沉默得像條狗的鄉(xiāng)村環(huán)境，大學(xué)中與田水生交往時(shí)的恍然大悟。

　　這些都導(dǎo)致了七哥不同的心里感受。

　　小時(shí)候的打罵，使七哥對那個(gè)冷漠毫無溫暖的家庭，包含恨意。

　　下鄉(xiāng)時(shí)，七哥仍然是沉默的。

　　可是，這種表面的沉默并不代表著七哥心靈上的平靜。

　　當(dāng)本我力量積聚到一定程度時(shí)，它們會(huì)沖破“自我”的警戒。

　　面對來勢洶涌的本我力量，自我的作用不會(huì)奏效，這種持續(xù)不斷的心理痛楚使七哥夢中行動(dòng)起來。

　　這是心中被壓抑的吶喊，而這種無意識(shí)的愿望就是夢的起源，而夢游是一種潛意識(shí)壓抑的情緒在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)發(fā)作的表現(xiàn)。

　　這正是人本性中被壓抑的“自我”的蘇醒與宣泄。

　　認(rèn)為自己是“一直在陰間里老老實(shí)實(shí)做真正的死人”，這是七哥沒有經(jīng)過思考回答出來的。

　　這正是對本我的回答，七哥內(nèi)心深處覺得自己與死人無異。

　　遇到田水生正是七哥重生的那一天。

　　在與其交往中，七哥看清了這個(gè)冷酷物質(zhì)的社會(huì)。

　　他知道活著的目的“就是為了改變命運(yùn)” ，他在尋找一個(gè)爆發(fā)的機(jī)會(huì)。

　　而這個(gè)機(jī)會(huì)恰恰出現(xiàn)在感情方面，七哥先是與一個(gè)美麗的，儒雅氣質(zhì)的女子戀愛兩年，并且談婚論嫁。

　　就在快要結(jié)婚的時(shí)候，七哥遇到了一個(gè)比他大七、八歲且沒有生育能力的高干子弟，他不惜一切地抓住了這個(gè)機(jī)會(huì)，他對她不是發(fā)自內(nèi)心的真愛，而是想借助她實(shí)現(xiàn)自己的目的，報(bào)復(fù)他受屈辱的歷史。

　　于是，“憑妻而貴”的七哥成功了，他的愛情也只能用“感激涕零”這四個(gè)字來形容，成功后如“哲人”一般出現(xiàn)在家鄉(xiāng)人眼中時(shí)，表面的安然也掩藏不住七哥內(nèi)心的仇恨，這才是他的本我。

　　三、“不合理”的現(xiàn)象也有其“合理性”

　　七哥的形象在備受爭論之時(shí)，很多人也用一種批判的眼光去審視著七哥。

　　為了權(quán)勢放棄愛人，為了官位不擇手段，為了形象虛偽地對著個(gè)體戶們贊美著自己本就厭惡至極的五哥和六哥。

　　在部分人的眼中，七哥失去了生而為人的最低道德底線，徹底淪為了物質(zhì)與金錢的奴隸。

　　這樣一個(gè)“越來越胖”“似乎換了骨頭”的家伙，不是壞人還能是什么呢?

　　但是，縱觀方方的《風(fēng)景》，我們找不出一處批判七哥的話語。

　　方方的筆觸一直是那么的清淡，娓娓道來，沒有一絲一毫自己的主觀印象，只是在平靜地述說這一個(gè)故事，真正的“零度寫作”。

　　方方的小說撕開了平靜如水的生活表象，去發(fā)掘人性惡的因素，但她的小說并非一味的溢惡，而是從社會(huì)環(huán)境對人的逼迫中深刻地寫出人性惡中某些合理的因素。

　　七哥要出人頭地，來報(bào)復(fù)那個(gè)曾經(jīng)苛待自己的社會(huì)。

　　他的手段并不高尚，甚至卑鄙，但是作者并沒有對他進(jìn)行指責(zé)，而是如實(shí)地道出了他這種選擇的合理性及其發(fā)展過程。

　　我們不否認(rèn)這是以惡抗惡，但我們也理解這種以惡抗惡。

　　或許，在這個(gè)社會(huì)上，好人與壞人的界限就不是那么明確，我們也沒有辦法因?yàn)橐患氯ヅ袛嘁粋€(gè)人的好壞，表象并不能決定什么，我們都不要被迷惑。

　　七哥的好壞我們無從判斷，他一方面順應(yīng)這個(gè)丑陋的社會(huì)，一方面又收留孤兒。

　　這個(gè)人物性格的發(fā)展變化就像一面鏡子關(guān)照著我們自身。

　　我們不能說七哥看透了這個(gè)社會(huì)，因?yàn)�，他也處在這個(gè)社會(huì)之中，我們都在不斷適應(yīng)著這個(gè)被新寫實(shí)小說家們借由的社會(huì)與時(shí)代。

　　小說的結(jié)尾處寫到：“七哥說，誰是好人誰是壞人，直到死都是無法判清的。

　　七哥說，你把這個(gè)世界連同它本身都看透了之后你才會(huì)弄清你該有個(gè)什么樣的活法。

　　”就像小八子說的那樣，在社會(huì)中活著的我們永遠(yuǎn)不會(huì)有看清的那一天，我們都還是幼稚的，淺薄的，因?yàn)�，我們都還活在這個(gè)當(dāng)下的社會(huì)。

　　藝術(shù)作品賞析論文范文篇2

　　淺談《一個(gè)干凈的地方》的藝術(shù)特點(diǎn)

　　一、引言

　　《一個(gè)干凈明亮的地方》發(fā)表于西班牙內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期。

　　小說中只有三個(gè)主要人物：一位孤寂苦悶的老人、兩位侍者：一個(gè)年輕，一個(gè)年長。

　　小說的背景是一戰(zhàn)后的馬德里，戰(zhàn)爭給人們帶來了心靈的創(chuàng)傷，使人們生活在無意義的虛無世界里。

　　這篇小說體現(xiàn)了海明威一貫的言簡意賅風(fēng)格，作者運(yùn)用了一系列的寫作技巧，鮮明地呈現(xiàn)了由戰(zhàn)爭所帶來的精神空虛，表現(xiàn)了人們對一個(gè)光明、有序世界的向往。

　　二、藝術(shù)特征分析

　　1、言簡意賅的風(fēng)格

　　在該篇小說中，作者運(yùn)用了簡潔生動(dòng)的場景描寫，簡短而真實(shí)的對話、以及獨(dú)特的內(nèi)心獨(dú)白，經(jīng)典地體現(xiàn)了海明威的簡潔文風(fēng)，并為讀者理解小說主題留下了更多的思考空間。

　　在小說的開篇，作者僅用幾句話就明確表述了故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和主要人物。

　　短暫的時(shí)間跨度、較少的語句和簡明的敘述，生動(dòng)地呈現(xiàn)出三個(gè)主要人物的生活態(tài)度。

　　讀者可以感受到咖啡館的安靜氣氛以及那位買醉老人的孤獨(dú)苦悶。

　　通過簡潔的寫作風(fēng)格，海明威揭露了處于虛無世界中的人們所具有的精神世界，他們孤寂無助，但依然保持高貴、優(yōu)雅的行為方式。

　　2、敘事視角

　　在海明威的作品中，他擅長第三人稱敘事視角，并與故事中的人物保持距離。

　　這樣就好像敘述者消失了，所有的事件和情節(jié)都是通過人物的行為、心理活動(dòng)以及對話來展現(xiàn)的。

　　在這篇小說中，作者就像一位旁觀者，淡化了故事背景，通過兩位侍者的簡短對話敘述了這位買醉老人的孤寂和空虛。

　　在兩位侍者的對話中，敘述者省略了類似“誰說”以及“誰問”的字樣，縮短了讀者與故事人物的距離。

　　敘述者置身于故事之外，客觀地觀察著故事場景。

　　在該篇小說中，作者既沒有提到故事發(fā)生的時(shí)代也沒表明小說人物的名字和國籍。

　　這種敘事視角使小說超越了時(shí)間和空間。

　　作者似乎在暗示如此的孤寂生活和失落空虛會(huì)存在于任何時(shí)代、任何地點(diǎn)，并使得小說的主題更加具有普遍意義。

　　3、修辭手法

　　3.1對比

　　在文學(xué)創(chuàng)作中，對比是最常見的一種修辭手法。

　　在這篇小說中，海明威巧妙地運(yùn)用了這種修辭手法。

　　文中故事發(fā)生在午夜，然而故事中的人物卻在尋找“一個(gè)干凈明亮的地方”，這樣一個(gè)明顯的對比體現(xiàn)了小說的主題：在一戰(zhàn)之后，伴隨著美國夢的破碎，許多人的精神追求面臨危機(jī)，他們生活在一個(gè)虛無的世界中，渴望被他人關(guān)心和理解，并尋找一個(gè)心靈港灣。

　　故事中的三個(gè)主要人物各自代表人生的三個(gè)階段并形成了在人生態(tài)度上的對比。

　　年輕的侍者擁有大好的青春時(shí)光，他想早點(diǎn)回家陪伴妻子，對店里的老人沒有同情和憐憫。

　　而年長的侍者有一定的生活閱歷，所以他可以理解老人的心境，同情老人的苦悶。

　　他不愿意過早打樣，就是想為這些有心靈創(chuàng)傷的人提供一個(gè)舒適的心靈家園。

　　兩位侍者對老人的不同態(tài)度體現(xiàn)了他們在生活態(tài)度上的差異。

　　而這位老人，雖然很富有，但他孤單空虛，只好來咖啡館買醉，試圖逃避心靈空虛。

　　同時(shí)，老人深夜買醉的行為與他付給侍者小費(fèi)時(shí)的高貴優(yōu)雅形成了對比，這也體現(xiàn)了海明威式英雄的典型特征：在生活的重壓下依然保持優(yōu)雅。

　　3.2重復(fù)

　　在年長侍者的內(nèi)心獨(dú)白中，“nada”一詞重復(fù)了二十多次。

　　這是一個(gè)西班牙單詞，意味著強(qiáng)烈的虛無感，該詞的多次重復(fù)加深了小說的主題，反襯了一戰(zhàn)后的情形：人們對生活信仰的缺失、孤單麻木的生活狀態(tài)、以及無法擺脫這種精神空虛的無助。

　　此外，“干凈”和“明亮”也在文中多次重復(fù)。

　　買醉的老人代表著被戰(zhàn)爭打垮的那代人。