論海巖小說的愛情悲劇

時間：2022-10-26 05:48:03 現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)畢業(yè)論文我要投稿

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論海巖小說的愛情悲劇

　　提起“海巖”這個名字，人們立刻就會想起這幾年由他的小說改編而成的一系列電視連續(xù)劇，從《便衣警察》到《一場風(fēng)花雪月的事》，從《永不瞑目》到《玉觀音》，幾乎部部家喻戶曉、萬人空巷，也捧紅了徐靜蕾、陸毅、袁立、孫儷等一眾耳熟能詳?shù)拇竺餍�。在公眾眼中，海巖是當(dāng)之無愧的中國“首席暢銷書作家”，然而海巖還有一重鮮為人知的身份——管理著多家酒店的職業(yè)經(jīng)理人。海巖的白天和黑夜是完全分割開來的，白天，他是錦江集團(tuán)副總裁、昆侖飯店董事長;晚上，他是含情脈脈的暢銷書作家、言情劇編劇。他游走于商界與文壇，怡然自得而樂此不彼。下面小編為大家整理了論海巖小說的愛情悲劇的論文。

論海巖小說的愛情悲劇

　　摘要：最近幾年，海巖的小說可謂是紅遍了全國各地，被眾多導(dǎo)演選為了電視劇題材，深受觀眾的喜愛。海巖的小說作品吸引了一批忠實的讀者與觀眾，從上世紀(jì)八九十年代的《便衣警察》到《一場風(fēng)花雪月的事》，從《永不瞑目》、《拿什么拯救你我的愛人》到《玉觀音》、《河流如血》均好評如潮。筆者仔細(xì)閱讀完這些作品后發(fā)現(xiàn)，海巖這位實力派寫手之所以總能抓中讀者的心，主要是他所刻畫的愛情悲劇十分令人動容。海巖作品時常以悲劇結(jié)尾，小說主角也基本是悲情人物，他以生動的語言刻畫出了一個個性格鮮明飽滿的悲劇角色，表現(xiàn)出了主人公不甘屈服于命運的精神。本文試圖研究分析海巖愛情悲劇中女性及男性悲劇的體現(xiàn)，并探討愛情作品不同愛情悲劇產(chǎn)生的原因，最終捋順海巖小說愛情悲劇美學(xué)的脈絡(luò)，歸納海巖愛情悲劇對美的升華體現(xiàn)。

　　關(guān)鍵詞：海巖小說愛情悲劇升華體現(xiàn)

　　前言：在人們面前毀滅有價值的東西便稱之為悲劇。在海巖的精神世界中，年輕人在遭遇現(xiàn)實打擊與人生逆境時，總顯得迷茫而不知所措，在這種心態(tài)下開出的愛情花朵，自然無法躲避悲劇的陰霾，于是悲劇代替了最初的美好，主角的情感也終于敗給了殘酷的現(xiàn)實。海巖這位實力派寫手旨在通過價值觀念之間的互相摩擦而刻畫出凄美的愛情悲劇。

　　一、海巖作品中的愛情悲劇

　　(一)女主人公的悲劇

　　1、走向毀滅的帶刺玫瑰

　　有美，也就有丑。海巖小說往往設(shè)定了與善良對立的丑惡人物，對比世間的兩面性，例如美與丑、善與惡、崇高與卑劣等。博克曾說，“若我們將丑、美看做是相對立的兩個事物，和崇高觀念相適應(yīng)。”海巖的創(chuàng)作重點是突顯崇高精神，利用丑的形象將美反襯出來，而帶刺玫瑰正是海巖批判的對象，也扮演著不可缺少的悲劇角色。例如，《永不瞑目》中的歐陽蘭蘭，《拿什么拯救你，我的愛人》中的祝萍，《玉觀音》中的鐘寧，《深牢大獄》中的單鵑，她們好似毒，花開正艷卻也害人不淺。她們的獨占欲極其強(qiáng)烈，面對自己最喜歡但卻不喜歡自己的男人，毅然選擇強(qiáng)迫、威脅、圈套，更甚者還與之同歸于盡。她們敢愛敢恨，但是所采取的行動卻是丑的、惡的。如此一來，小說中這些“丑”的設(shè)置能夠震撼人心，充分突顯出主角的正義之風(fēng)，廣大讀者與觀眾也會產(chǎn)生美的享受。

　　2、迷茫痛苦的冒險女郎

　　海巖代表作《玉觀音》的女主人公安心，特別要強(qiáng)，喜歡冒險和挑戰(zhàn)，富有激情。因此，她不愿意早早結(jié)婚，而是選擇留在邊境當(dāng)一名緝毒警察。在當(dāng)?shù)氐臐娝?jié)中，安心穿著便衣，偶遇了帥氣活潑的毛杰。安心和他在一起時感覺特別快樂，因此她不顧自己與鐵軍之間的婚約，同毛杰開始了一段轟轟烈烈的愛情。不久，因為責(zé)任感，安心離開了毛杰，試圖同鐵軍過日子。但事非人愿，安心在一項緝毒任務(wù)中又遇到了毛杰，而這時兩人之間卻是完全對立的，因為毛杰是一名毒販，悲劇就此展開。在情與法的較量中，安心雖然忠誠于職業(yè)，完成了緝毒任務(wù)，但過程極為痛苦。當(dāng)她與毛杰對暗號時，表情接近崩潰，這充分體現(xiàn)了她內(nèi)心的糾結(jié)。盡管存在著強(qiáng)烈的愛，但她更要承受理智同情感之間的爭斗，最為強(qiáng)烈的苦楚是毛杰知道安心的真實身份之后，那份撕心裂肺難以言說，帶著手銬的他，沖著安心大叫“不要，不要啊!”與其說是為自己的父母，不如說是痛呼愛情信仰的破滅。

　　3、永遠(yuǎn)長不大的灰姑娘

　　同其他作家一樣，海巖也寫過很多“灰姑娘”，但他描寫的故事中，作為拯救者的王子出身富貴，作為受難者的灰姑娘身份卑微，通常都是悲情的女主人公。如《拿什么拯救你，我的愛人》的女主角羅晶晶，她本是一個錦衣玉食的大小姐，但父親的猝死，使她一夜之間一無所有，成了一個流浪的女人;韓丁是一名律師，家境優(yōu)越，卻為了挽回感情不辭勞苦�！队啦活俊分械臍W慶春作為一名出生平凡的普通女警，利用肖童打入敵人內(nèi)部，順利成了臥底;肖童是一個條件優(yōu)越的大學(xué)生，深愛著歐慶春，甘愿被她利用�！镀降睢分械亩�(yōu)，遭姐夫陷害差點丟掉性命，凌信誠憑借自身經(jīng)濟(jì)條件給予她幫助，而警察周月也盡最大努力幫她翻案。《一場風(fēng)花雪月的故事》的女主角呂月月自幼家庭貧困，而家庭富足的潘小偉奮不顧身地追求她，她說這是一個現(xiàn)實的灰姑娘遇到白馬王子的童話。

　　(二)男主人公的悲劇

　　1、英雄人物遭到壓抑

　　《便衣警察》中描寫了男主人公周志明被冤入獄的生活片段，這是典型的英雄悲劇。飽經(jīng)曲折之后他終于過上了正常的生活，而愛情和生活又給他帶來連番的麻煩，他過于理想主義，周圍的人卻都變得越來越自私，對他的追求百般嘲諷，就連昔日與他情投意合的施肖萌也不能理解他。情況越來越復(fù)雜，周志明和施家的關(guān)系變得尤為緊張。之后，幾件間諜案取得了很大進(jìn)展，但是針對周志明的負(fù)面議論并沒有停止，又因感情糾紛遭到陸振羽的陷害，令他在案件即將真相大白之際被人懷疑。周志明同施肖萌的愛情，也因為誤會和肖母的反對無果而終。

　　2、底層人物飽受摧殘

　　《拿什么拯救你，我的愛人》這部作品涉及到一個敏感話題——社會貧富差距以及不同社會地位的人之間的差異。龍小羽家庭貧困，母親棄家而逃，父親又去世，沒有任何經(jīng)濟(jì)來源的他只好輟學(xué)，因此，在他碰到富家女羅晶晶之后，被她的單純善良深深吸引，兩人很快墜入愛河。他之前的戀人祝四萍同他一樣忙于生計，同羅晶晶比起來就不那么純潔高尚了，同理，與韓丁相比，龍小羽也不夠高尚，但這并不是他們的錯。不同社會階層的人之間本就有一種吸引力，況且這種愛情還可以改變他未來的命運，更具誘惑力，讓人難以抗拒，因此，這份愛情勾畫出一幅不可磨滅的生死圖，最終釀成了一個悲劇。低層社會的幻想導(dǎo)致了一樁人命案，現(xiàn)實是多么殘酷啊，讓讀者不禁心生寒意。其中的悲歡離合難以用語言來描繪，羅晶晶的無知讓人無話可說，韓丁的死讓人感到沉悶，而龍小羽的所作所為讓人徹底心寒，祝四萍的結(jié)局透著深深的悲哀和遺憾。

　　3、邊緣人物走向末路

　　世界本就是對立統(tǒng)一的，任何事物都與它的對立面共存，所以只要故事中有警察，就一定也會有罪犯。《永不瞑目》和《玉觀音》兩部作品都講到了毒販、癮君子等邊緣人物，他們的結(jié)局通常都令人感到悲哀�！队啦活俊分械男ね癁榱藧矍楦视谝陨矸鸽U做臥底，接近對他有好感的大毒梟的女兒歐陽蘭蘭，不慎染上毒癮，由人人羨慕的天之驕子淪落成了遭人唾棄的癮君子，在歐慶春的悉心幫助下，肖童戒毒成功，終于擺脫了蘭蘭的控制。然而，為了案件的偵破，他又開始吸毒，蘭蘭以毒誘使兩人發(fā)生了關(guān)系。在同毒梟逃命的過程中，他憑借自身堅強(qiáng)的毅力成功戒毒，但在獲知蘭蘭懷孕后，他陷入絕望，無法面對自己深愛的歐慶春，也無法面對深愛他的蘭蘭，結(jié)果被蘭蘭一槍打死�！队裼^音》的男主角毛杰也是個被施以濃重筆墨的毒販子。他儀表堂堂，活潑瀟灑，深深的為安心的美麗和善良而傾倒，但是作為一名毒販被安心捕獲之后，兩人反目成仇，由愛生恨，開始報復(fù)安心，甚至失手將自己的孩子殺死。

　　(三)愛情的理想性

　　海巖小說最大的特征就是理想性。這理想具體說來就是真善美，是對真善美執(zhí)著的追求。從大的方面來說就是對正義的堅持，對人道的關(guān)注，對美好社會和生活的追求和向往。從小的方面來講，就是對純真愛情的堅守，認(rèn)為愛情源于男女雙方的相互愛慕、尊重和欣賞，與金錢、地位無關(guān)，在海巖的作品中這兩方面都得到了精彩的演繹。

　　1、愛情的英雄主義模式

　　海巖小說中人物最大的共性就是“紅色情結(jié)”，人物心性往往帶有英雄主義的審美傾向。愛情的追求、理想的探詢相互交織構(gòu)成了海巖小說的一大特色。

　　海巖的英雄不同于以往的英雄。曾幾何時，江姐、楊子榮、劉胡蘭等英雄形象深入人心，仿佛文學(xué)作品中英雄就應(yīng)該高大完美，不能有缺點和動搖，也不能有絲毫俗人的念頭。而相對應(yīng)的就是反面人物都要集惡德敗行于一身，不能有任何優(yōu)點。長期以來，“好人更好，壞人更壞”成了小說中“英雄——小人”模式。其實，文學(xué)在塑造英雄形象時恰當(dāng)表現(xiàn)他們的缺點，而在塑造反面人物時適當(dāng)表現(xiàn)一下這些人的優(yōu)點，這樣做并不防礙這兩類人物的本質(zhì)。魯迅先生說過：“有缺點的英雄畢竟是英雄，完美的蒼蠅畢竟是蒼蠅。” 從這個方面來說，海巖筆下的英雄脫去了完美無缺的神性光澤，更多地染上了“俗人”色彩。

　　2、愛情的唯美脫俗

　　愛情是文學(xué)中永遠(yuǎn)不會過時的主題，海巖以其“疏可跑馬，密能穿針” 的文思為當(dāng)代意識讀者編織著動人的愛情故事。熱烈深情地描寫愛情的海巖，自己就曾明確地說“年輕人的愛情是多姿多彩的，總是吸引人的。沒有愛情的小說，還能叫小說嗎?” 其公安題材的小說，與其說是驚心動魄的偵探故事，不如說是一個個讓人感慨至深的愛情童話。王朔曾說過一句評價海巖的耐人尋味的話：“與其當(dāng)披著頭皮的狼，不如直接當(dāng)羊�！� 有人干脆把海巖直接稱為言情作家，與瓊瑤并提。

　　3、愛情的悲劇性

　　海巖的作品全是悲劇，背叛與死亡幾乎是海巖作品永恒的關(guān)鍵詞。正像海巖自己所講：“既渴望美又覺得這個美容易成為悲劇，又不相信生活中有真正完美的愛情，有也要毀滅�！� 因為現(xiàn)實生活中愛情歸于平淡，甚至不圓滿，海巖不可能視而不見，這形成了海巖內(nèi)心的“悲劇情結(jié)”。他總是喜歡把筆下的女性角色往不幸的方向?qū)懸源騽幼x者，女性角色在小說中不是因為得不到自己全身以赴的愛情而出走，就是不得不在痛苦中沒有防備地面對自己深愛的人離去或死亡。同時海巖喜歡把小說中主要男性人物的結(jié)局寫成死亡。他將《邊城》的悲劇歸因于“不湊巧”，某種程度上也是海巖小說悲劇產(chǎn)生的原因，具體體現(xiàn)在作品中就是無奈的時代、事件、人物�！侗阋戮臁分械闹苤久鳎端烙谇啻骸分械年懶∠�，他們都是有理想、有抱負(fù)的熱血青年，可偏偏生不逢時。

　　二、海巖作品不同愛情悲劇產(chǎn)生的原因

　　(一)時代的劇變

　　每一次社會變革都會影響到社會關(guān)系的改變，人類不斷走向文明的同時，社會性的不斷加強(qiáng)，也使人類的心靈日益濁化，情感日益冷淡。《便衣警察》的主人公周志明作為一名便衣警察參與了偵破311間諜案的工作，那一年，舉國哀痛周總理的逝世，“四人幫”遭到眾人的反對，社會醞釀?wù)咧笞兏�。在這個大背景下，周志明和他的朋友都在日常的生活中感受到了動蕩不安的社會情緒。不管是感情上還是情緒上，周志明都與廣大群眾站在同一戰(zhàn)線，然而因為工作身份以及對動亂的憂慮，他在言行上比情緒憤慨的施家姐妹要謹(jǐn)慎，因此遭到了施家的誤會。當(dāng)施季虹和江一明大肆宣揚(yáng)反“四人幫”觀點，張貼相關(guān)詩詞的時候，陸振羽拍下了照片，為了保護(hù)施季虹等人，周志明沖出來將膠卷曝光，但自己卻被冤入獄，從此開始了同作奸犯科的囚犯一起生活的悲慘命運。作者在這部作品中，把周志明放在一個矛盾尖銳的社會環(huán)境中，因為所處環(huán)境的復(fù)雜，主人公非但無法實現(xiàn)高尚追求，反而受到殘酷迫害。在歷史進(jìn)程中，人類的實踐常常被現(xiàn)實的客觀條件及歷史因素限制，然而實踐能夠體現(xiàn)出一定的超前性，如果實踐活動能夠反映出歷史發(fā)展的必然趨勢，那么它本身就會具有歷史必然性，但超前性決定了它沒有堅實的現(xiàn)實基礎(chǔ)，常以失敗告終，這就成為了實踐主體陷入悲劇的重要因素。

　　(二)主人公性格的弱點

　　著名哲學(xué)家亞里士多德曾經(jīng)說過，喜劇所描述的對象通常是比較壞的人，而悲劇描述的通常是比較好的人。在海巖的小說中，悲劇的主人公都是平常人，只是因為一些并不嚴(yán)重的過失而陷入悲劇�！队啦活俊分械男ね臼菫榱司S護(hù)正義，為了自己深愛的人而作臥底潛入販毒集團(tuán)，然而，正因為他的性格剛正，深愛他的蘭蘭為了控制他，不惜用毒誘惑他，還同他發(fā)生了關(guān)系并懷上孩子，肖童倍受打擊，無顏面對深愛的歐慶春，最后慘死在蘭蘭槍下。他的悲劇同他的性格弱點和行為過失密切相關(guān)�！赌檬裁凑饶�，我的愛人》中的龍小羽在愛上羅晶晶之后，為了擺脫昔日戀人，不惜害得羅家家道中落，間接將祝萍害死。但這并不是他的本意，只是一時錯手釀成大禍�！队裼^音》中的女主角安心，原本善良單純，但由于寂寞同年輕帥氣的毒犯毛杰發(fā)生了關(guān)系，還懷了孩子。因為這個錯誤，她開始了悲劇的人生，為了報復(fù)，毛杰殺死了她的孩子和丈夫，也差點殺死了她的新愛人，一次次的生離死別，讓安心失去了重新生活的勇氣。

　　(三)主人公命運的無常

　　車爾尼雪夫斯基說過，不僅工作能體現(xiàn)出一個人物的靈魂，更重要的是人物的私生活，尤其是愛情生活，能夠從更深的層面來展示人物的靈魂。海巖也說過，一方面渴望美，一方面又認(rèn)為這個美是釀成悲劇的源頭，不相信存在完美的愛情，即便是有，也要將其毀滅。這是由于現(xiàn)實中的愛情通常平淡無奇，甚至不如人意，海巖也因此形成了“悲劇情結(jié)”。 “不湊巧”也就是“恰巧”，沈從文將此看成悲劇產(chǎn)生的原因。海巖小說中的悲劇也大都由此造成，作品中處處都透露著無奈的巧合。《玉觀音》的女主角安心原本并未參與緝毒案件，但因為負(fù)責(zé)接頭的女警發(fā)生了意外，所以只好派她去，更不湊巧的是，負(fù)責(zé)接頭的毒販居然是她深愛的毛杰正因為這種種巧合，故事中的人物陷入了無奈中，他們只好面對一系列的打擊，面對情感與道德的抉擇，也正因此形成了故事的悲劇。海巖在創(chuàng)作中比較注重挖掘女性細(xì)膩的情感波動，描繪女主人公的內(nèi)心波動，通過愛情悲劇將故事推向一個個的高潮。

　　三、海巖愛情悲劇對美的升華體現(xiàn)

　　(一)悲劇情感催生美

　　與普通的心理痛苦不同，但又密切相關(guān)，這是悲劇所體現(xiàn)出的特殊美感特征，這種美感屬于一種高級的、理性的情感。悲劇美感最顯著的特征就是經(jīng)歷了痛苦之后體會到的凄涼美，痛苦和快樂并存并相互轉(zhuǎn)化。在海巖眼中，現(xiàn)實生活深具悲劇性，所以文學(xué)作品要適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出一定的悲劇性，因此他的作品里主人公大都是悲劇形象。換句話說，海巖的作品能夠捕獲人們的悲劇心理，他筆下的愛情往往是一種極致的狀態(tài)，男女主角的身份對立的，因此愛情注定飽經(jīng)磨難，雙方是彼此摯愛使他們不得不面臨道德、輿論以及職業(yè)責(zé)任等方面的抉擇，最后以悲劇結(jié)尾。《一場風(fēng)花雪月的事》這部作品中，作為警察的呂月月卻愛上了香港違法組織的公子哥潘小偉，他們的身份同愛情格格不入，遭到各方反對。呂月的內(nèi)心在情與法之間忽搖不定，最后只能眼睜睜看著潘小偉死在面前;《永不瞑目》中，歐慶春必須執(zhí)行公務(wù)，只能無奈地看著肖童去冒險，直至最后死亡。

　　(二)悲劇矛盾提升美

　　矛盾沖突的必然性是悲劇美的根本屬性之一，也是悲劇的最普遍、最常見的基本方式，生活是情節(jié)最可靠、最根本的基礎(chǔ)，小說情節(jié)的沖突多半是來自生活中的矛盾沖突。主體的認(rèn)知深度和感受深度，決定著藝術(shù)情節(jié)的深度，作家借助于生活事件，在審美思維領(lǐng)域中進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，一方面能由對象提供給作家以認(rèn)識和感受，另一方面能夠生發(fā)出新的認(rèn)識和思想，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了對象本身。海巖營造情節(jié)沖突有他的獨特性，可用“平波秋水，狂瀾深藏”來形容。海巖作品的情節(jié)鋪展和構(gòu)造早已形成了一種范式——外激內(nèi)柔，即在公安題材的硬件下，演繹柔情綿長的風(fēng)花雪月。故事開頭大多為長鋪墊，故事發(fā)展與實際生活的節(jié)奏儼然同步，在這不經(jīng)意的同步中，扣人心弦的情節(jié)自然地推到臺前。正面人物與反面人物的沖突，男女之間的情感糾葛，主人公內(nèi)心的激烈沖突都囊括在內(nèi)。《永不瞑目》中警察與毒販就是正面與反面的沖突，肖童與歐陽蘭蘭即是正面與反面沖突的承載者，夾雜著二人糾纏不清的情感瓜葛。就肖童個體而言，吸毒與戒毒在其內(nèi)心造成極大傷害，正因為有這些的存在，故事才會愈演愈精彩，把人們關(guān)注的重心由偵察與抓捕情節(jié)潛移默化地轉(zhuǎn)移到崇尚美的情感上來。

　　(三)悲壯結(jié)局綻放美

　　聚或離，一針見血，只能二選一。在這種決絕之下，愛情往往只能悲劇結(jié)尾。在《永不瞑目》中，肖童為了愛的人而無情出賣了愛著自己的人，當(dāng)歐陽蘭蘭的槍口指向自己的時候，他毅然選擇了死亡;在《拿什么拯救你，我的愛人》中，龍小羽寧可殺人犯法也要守住秘密，最終只能通過自殺來為自己的一生畫上句點。對于這些主角來說，死亡并非是生命的終結(jié)，而是一種解脫，一種最佳的贖罪方式。海巖自己曾感嘆道：“死亡，對于死者來說是一個句點，但是對于活著的人，通常是情節(jié)起伏的關(guān)鍵時刻” 。在他的小說中，死亡是對生者的一種考驗與苛責(zé)，而非僅僅是死者的解脫。

　　結(jié)語

　　由上所訴，海巖小說愛情悲劇中女性悲劇的體現(xiàn)按照角色可以分為走向毀滅的帶刺玫瑰，迷茫痛苦的冒險女郎，永遠(yuǎn)長不大的灰姑娘，這些形形色色的人物形象構(gòu)筑了讀者心中完美的畫面;海巖小說愛情悲劇中男主人公的英雄人物往往遭受壓抑，而底層人物飽受摧殘，至于毒販、癮君子等等往往走向末路。這些悲劇產(chǎn)生的原因，有的是時代巨變讓主人公措手不及，有的是主人公性格特點加速悲劇發(fā)生，亦或是命運無常導(dǎo)致了悲愴結(jié)局。然而，悲劇本身蘊(yùn)含著審美快感，海巖小說的愛情悲劇對美也有獨特的升華體現(xiàn)：悲劇情感催生美，悲劇矛盾提升美，悲壯結(jié)局綻放美。

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