雙簧管哨片制作論文

時間：2022-10-08 21:06:00 藝術類畢業(yè)論文我要投稿

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雙簧管哨片制作論文

　　雙簧管哨片制作論文【1】

雙簧管哨片制作論文

　　摘要：雙簧管在樂隊中以其清新柔美的音色令人難忘，而要達到音色的高質量，不光靠演奏水平和樂器的好壞，很大程度上與哨片的好壞也有很大的關系。

　　因此，任何一個演奏者都渴求能有一個好的哨片，以便更好地發(fā)揮出自己的水平。

　　哨片制作的重要性體現(xiàn)在以下幾個方面：一是演奏家的不同風格體現(xiàn)在哨片的不同修法上;二是哨片的制作直接影響音色，音準和發(fā)音;三是演奏者的自身條件的差異，對哨片需求的類型有所不同;四是樂器的差異對哨片的要求也不同。

　　一般而言，成品哨片價格不菲，如果學會修理制作哨片，不但經(jīng)濟，而且稱心。

　　曾有人說，學會制作雙簧管哨片就已經(jīng)學到了雙簧管的一半，可見其重要性。

　　關鍵詞：雙簧管哨片;工具與材料;修理及調整

　　一、做哨基本工具和材料

　　1.哨片舌頭。

　　哨片舌頭選擇深色的材料(如牛角、硬塑料等)制成，因淺色材料在插入哨片時不能很好地反襯出葦片的薄厚，從而影響后期的調試。

　　形狀為中間寬兩頭窄，兩邊薄些中間略厚。

　　2.直尺。

　　用來測量在綁哨、修哨時的精確長度。

　　3.中線模具。

　　以便用刀將刨好的葦片放在上面劃中線以方便對折，或使用直徑11毫米的筆直圓柱體代替。

　　4.水砂紙，細銅絲，切割墊或平頭指甲刀。

　　水砂紙用來打磨葦邊及在拋光時用;細銅絲用來固定哨口的大小;切割墊和平頭指甲刀則在哨片切口時使用。

　　5.修哨刀。

　　修哨刀是哨片制作后期中起主導作用的工具，可間接決定哨片的好壞。

　　一般需要兩把，一把做粗工用，不需太好的刀;一把細修用，其硬度要高，刃要鋒利，以便能夠對哨片做精確的調整。

　　6.哨座。

　　哨座一般長度在46～47毫米，47毫米的更為多用。

　　哨座的口徑會影響哨片的音色、音準。

　　口徑小的哨座吹出的聲音甜美，但易引起高音區(qū)偏低的問題;口徑較大的哨座發(fā)音結實，高音較易控制，但發(fā)音則略顯遲鈍。

　　7.綁哨線。

　　用于將葦片固定于哨座上，常用2號尼龍線。

　　二、哨片的初步制作

　　1.對折。

　　半成品葦片的展開長度一般是75毫米，最好不要隨意改變葦片的弧度和長度。

　　當我們拿到成品葦片時，需將葦片對折，這并非從中間劃一刀對折那么簡單，如果中線劃深了，對折后的哨片封口(開口前的封口)會大，且易錯片;如果劃的太淺，對折時葦片容易裂開。

　　正確的方法是將葦片放在中線模具上，用刀在葦片正中的背面劃出中線，刀口深度大概是葦片厚度的三分之一至一半。

　　這需要多次的實踐來掌握刀數(shù)和力度。

　　劃好后用刀背墊在中線下對折，折好的葦片從正面看成一字型。

　　2.燙哨。

　　燙哨一般分兩種。

　　一種為高溫燙哨;一種為熱水燙哨。

　　高溫燙哨需要燙錐通電加熱，然后將泡好的葦片插入燙錐，燙后的葦片末端成橢圓形，可卡入哨座，但此方法易破壞葦片根部纖維而影響哨片的震動。

　　熱水燙哨是將葦片放入90～100℃的水中，但不可浸泡時間過長，葦片在水中下沉即可，此法的弊端是葦片不宜捆綁。

　　市場上買到的半成品葦片基本上都已燙好。

　　3.綁哨。

　　綁哨時先將哨座放在葦片之中，再用直尺量好哨片的整體長度。

　　修好的哨座加哨片的長度一般為72～74毫米，量好長度就可以纏線了。

　　但要注意，由于開口時需要切掉一部分，所以綁哨時可多綁出半毫米左右。

　　纏線時要從葦片根部向上纏，一圈緊挨一圈，且要纏得很緊，纏一至兩扣(即一至兩圈)時，按牢綁線觀察葦片是否完全密合，并確保葦片沒有偏移。

　　線纏到哨座口以上半扣時再向回纏(纏時需注意葦片是否纏牢、是否有脫線的地方)，一直纏到軟木處并打結固定以保證不會脫線，然后剪掉多余的線，這樣，綁哨工作就完成了。

　　要特別注意葦片的密合處恰好是哨座的頂端，線不要超過哨座頂部一扣以上，否則會影響葦片振動甚至使葦片裂開。

　　一旦綁低了，葦片就會因密合性差而導致漏氣，如果漏氣，可裹上生膠帶或涂抹指甲油解決。

　　當綁哨完成后就可以修理了。

　　三、哨片修理及調整

　　哨片制作主要分為歐式哨片和美式哨片。

　　歐式主要以德法為主，下面主要介紹德式哨片修哨的步驟。

　　1.開口。

　　用刀將泡好哨片頂部一毫米左右的表皮刮去，或用細砂紙磨其頂端使其稍薄，以方便哨片開口。

　　接著，用平角指甲刀或專用修哨刀及切割墊將其頂部去除，使哨片上下兩端對齊平行。

　　如果未開口的哨片總長為73毫米，修好后的哨片是72毫米，則可先剪切到72.5毫米左右，以防切歪后能留有余地做處理。

　　2.粗修。

　　先修出哨片的振動部，用刀在距離哨片頂端10～12毫米處劃條向上的弧線，然后將“舌頭”插入哨片，以此線自下而上的修，越向上越薄，成坡形(用鈍刀，可防止刮深傷及葦片)。

　　修時要留住哨片正中的縱向部分(即“梁”，也叫主心骨)和振動部根部及“心”的厚度，其“兩肋”(哨片兩邊的縱向部分)可稍薄一點，心和梁不要太厚，否則影響振動，太薄則會聲音發(fā)散。

　　粗修通常能達到發(fā)音就可以了。

　　3.細修。

　　細修主要是更精確地調整哨片各部位所需的不同厚度了，使哨片能夠發(fā)出雞鳴聲。

　　發(fā)音部和兩邊角修的清晰可見就可以了，修兩邊角時刀要成45°斜刮，這樣修不會刮到心。

　　當邊角和發(fā)音部修得很薄但振動還不好時，可再依次修兩肋和梁，但要注意哨片正反及兩側的薄厚要相同。

　　一般來說，兩肋根部厚，吹低音會不好發(fā)音，但高音較好控制;反之低音好吹但高音容易打轉并難以控制，并且，梁和心要留厚些為調哨留有余地。

　　修哨時要邊吹邊調整，有時修成后的哨片放幾天才好吹，千萬不可操之過急。

　　附圖：①⑤為側邊，②④為兩肋，③為梁(主心骨)及心。

　　四、調整哨片

　　哨片的調整是關鍵，有時一刀就決定一個哨片的成敗，所以要有耐心。

　　修哨時可根據(jù)葦片的透明度來判斷哨片的薄厚。

　　一是以“舌頭”從葦片透出的顏色深淺判斷;二是透過陽光進行判斷。

　　當檢查認為哨片各位置的薄厚一樣且整體滿意后，就可以放到樂器上試吹了，根據(jù)試吹出現(xiàn)的不同問題再做調整。

　　調整哨片的過程中會出現(xiàn)以下主要問題。

　　1.哨片發(fā)音困難。

　　出現(xiàn)這種情況可能是哨片過厚，即哨片的整體厚，包括發(fā)音部，“梁”和“心”，也可能是振動部修得過短所致。

　　解決方法：將哨片的整體厚度修薄一些，但不要把“心”和“梁”刮得太多，主要修兩肋;將發(fā)音部修的薄一些，因為發(fā)音部過厚會影響哨片發(fā)音的敏銳。

　　檢查發(fā)音部是否有破損，如果有，將頂端切去少許重新修出發(fā)音部，如果哨片的整體長度縮小，會導致音準問題的出現(xiàn)，這也就是修之前要多留出一點的原因所在。

　　振動部有可能過短，可將振動部再修長一點，并成坡形。

　　2.哨片不振動。

　　哨片不振動的原因大致有：邊角過厚;“梁”和“心”留得過厚;葦質過硬。

　　在解決這些問題時，可將兩邊角及梁和心修薄一些，并在修的過程中要不斷地試吹調整。

　　一般而言，剛修好的哨片容易出現(xiàn)不好發(fā)音的問題，可以放一段時間或多吹一陣，逐漸才能達到滿意的效果，這需要耐心地不斷調整。

　　3.音色過尖或過薄。

　　哨片如果音色發(fā)尖或不柔和，其原因大致是：①發(fā)音部修得過長。

　�、谏谄�“梁”和“心”修得過薄。

　�、凵谄膬蓚冗呅薜奶�。

　　針對這些問題，可將哨片的頂端切去少許，并重新調整發(fā)音部的厚度，使之與振動部達到平衡。

　　4.發(fā)音不準確。

　　音不準的原因大致有：葦片的葦質過硬;哨片修的太薄;哨片的根部修得過多。

　　其解決方法是：事先選好葦質的軟硬度;看“梁”和“心”是否修得太薄，如果太薄，意味著難以挽回了;“肋”修的太多哨片好發(fā)音，但高音則不易控制且音偏低。

　　如果是這樣，可將兩側打磨少許或將發(fā)音部切掉一點，以使其結構達到平衡。

　　五、好哨片的概念

　　1.要有好的音準。

　　好的音準是一個哨片成敗的根本。

　　2.哨片要好吹。

　　好吹的概念一般指好發(fā)音、好控制并且振動好。

　　3.哨片的音色要好。

　　雙簧管是因其獨特而優(yōu)美的音色出名，因此，好的哨片能否體現(xiàn)出這一點顯得尤為重要

　　雙簧管哨片的制作是一門熟練功，在制作過程中要有良好的耐心。

　　這也是每個雙簧管吹奏者的必修課程，雖然在修法及對哨片的喜愛類型上會有所不同。

　　但我個人認為，只要基本的模式和原理不變，是可以有所創(chuàng)新，并且最終能夠做出適合自己的哨片來。

　　參考資料：

　　[1]馬可.雙簧管哨片制作[D].天津音樂學院學士學位論文，2003.

　　[2]樸長天.雙簧管演奏教程[M].北京：中國青年出版社，1997.

　　[3]李晨光.雙簧管哨片的制作方法[J].樂器，2007，11：14-16.

　　[4]陳建華.如何制作專業(yè)水準的雙簧管哨片.[J].樂器，2003，12：14-16.

　　雙簧管哨片制作方法【2】

　　摘要：所有世界級的雙簧管演奏家都一致認為，一場成功的音樂會和所使用哨片的好壞是不可分割的，擁有一支演奏員能夠駕馭的哨片，才會使演奏員的演奏水平得到淋漓盡致的發(fā)揮，從而把最好的演奏狀態(tài)發(fā)揮出來。

　　由此可見，一支專業(yè)的雙簧管哨片會對演奏員本身產(chǎn)生巨大的提升。

　　演奏員若想保持一個穩(wěn)定的演奏狀態(tài)，就需要學會了解哨片，學會如何優(yōu)化哨片。

　　本文通過三個方面論述哨片對雙簧管演奏的重要性，也結合筆者對哨片制作自己的見解進行論證。

　　關鍵詞：葦片哨座調整演奏風格

　　一、自制哨片的必要性

　　所有世界級的雙簧管演奏家都一致認為，一場成功的音樂會和所使用哨片的好壞是不可分割的，只有擁有一支自己完全能夠駕馭的哨片，才會使演奏員的演奏水平得到淋漓盡致的發(fā)揮，從而把最好的演奏狀態(tài)發(fā)揮出來。

　　由此可見，一支專業(yè)的雙簧管哨片會對演奏員本身產(chǎn)生巨大的提升。

　　一個優(yōu)秀的演奏員若想保持一個穩(wěn)定的演奏狀態(tài)，了解哨片以及如何優(yōu)化哨片是不可或缺的。

　　學習雙簧管之初，首先接觸到的就是哨片，哨片是雙簧管的聲帶，是發(fā)音的基礎。

　　只有良好的震動哨片，才會把樂器真正的聲音吹奏出來。

　　前柏林愛樂首席雙簧管演奏家謝倫伯格說過：“一個優(yōu)秀的演奏員只有吹奏自己制作的哨片，演奏出來的聲音才會是他真正想要的聲音。”

　　另外，不同時代的音樂作品對雙簧管的演奏要求也是不一樣的，因為每個時代的作品都有著各自獨特的表演形式和音樂風格。

　　那么，要把握好演奏曲風的多樣化，掌握多樣化的演奏方法，就必然要求演奏者的哨片，需要根據(jù)演奏風格的音樂作品做出適當?shù)恼{整。

　　由此可見，哨片對于雙簧管演奏的重要性是不言而喻的。

　　演奏者應該充分利用哨片來提高演奏水平。

　　二、制作哨片的步驟

　　要想制作專業(yè)的雙簧管哨片必須要了解哨片的機制，只有充分了解哨片機制，才會制作出適合自己的哨片。

　　制作雙簧管哨片具體的程序主要分為以下幾個方面：

　　(一)選擇葦片

　　1.優(yōu)質葦片的外形特點

　　制作雙簧管哨片前，要選擇好制作所用的葦片，葦片的選擇是整個哨片制作中的關鍵，葦片質量的好壞直接影響到哨片的好壞，因此，挑選葦片的這一環(huán)節(jié)的重要性不言而喻。

　　從蘆葦?shù)淖匀簧L情況來看，好的葦管通常都以表面平滑、有光澤、顏色呈金黃色中稍微帶一點點青色、纖維細膩緊密。

　　把葦管分成三份劈開后，在刨葦機上進行刨葦片，一般根據(jù)自己的喜好刨出 0.56 -0.60MM 的厚度，葦片的硬度要適當，不能太硬也不能太軟，有彈性的葦片為佳，用這種葦片做出的哨片，音色飽滿圓潤，控制性非常好，音質具有很強的穿透力，使用這種哨片進行演奏，會對演奏員的演奏水平有很大的幫助。

　　在以往有關雙簧管哨片制作的論文和期刊中，有不少作者都提到偏愛于帶有斑點或者條紋的蘆葦來做葦片，實際上，符合這種特點的蘆葦并不都很適合用來制作哨片。

　　因為這種帶斑點和條紋的蘆葦制作哨片，其實條紋和斑點是因為葦管在經(jīng)過干燥處理后沉淀在蘆葦表皮下的糖分，這些糖分所掩蓋的部分會影響其部分的纖維，從而影響到整個葦片震動的連貫性。

　　因此僅僅知道選擇這種特點的蘆葦還遠遠不夠，需要進一步明確哪一種才是真正適合制作專業(yè)的雙簧管哨片的優(yōu)質蘆葦。

　　訣竅就在于避免條紋和斑點出現(xiàn)在震動部分。

　　這樣，即避免了對哨片震動部分的影響，也利用了這種葦片的優(yōu)點。

　　2.統(tǒng)一葦片的尺寸

　　另外，由于哨片的使用時間有限，每隔一段時間就要更換哨片，這一點對于演奏員來說是一大挑戰(zhàn)。

　　因為每一個哨片使用的感受和控制能力都是不一樣的，當一個演奏員找到了一個非常適合他的哨片，在需要更換哨片的時候就免不了要擔憂了。

　　顯然，每一個人都希望每次更換的哨片都適合自己。

　　想要達到這一目的，可以通過固定自己所使用的葦片尺寸來尋求解決，因為統(tǒng)一尺寸會使統(tǒng)一度相對提高。

　　葦片的尺寸有很多種，直徑10-11毫米的葦管刨出來的葦片弧度適中。

　　直徑的大小決定最后哨片風口的大小。

　　葦片的厚度通常以中心厚度為0.56-0.60MM 兩側厚度為 0.4-0.45MM。

　　船型片的模具有很多種，包括弧度和封口長度都有很多區(qū)別，可以選擇7-7.4MM寬的船型葦片。

　　每一個演奏員適合的尺寸會有所差異，因此，在選擇好的葦片時得了解自己適合的葦片尺寸。

　　(二)前期準備

　　前期的準備工作的第一步是泡葦片，而且要用溫水浸泡。

　　當葦片直沉到容器底部的時候，這說明它已經(jīng)泡透了，那么再過十分鐘左右便可以拿出來。

　　取出之后，需要將葦片對等地對折起，并且要保證不折斷。

　　而后再將其放在底座上進行尺寸的測量。

　　通常，在開口之前是73或者74，這需要根據(jù)自己樂器的音準來決定，樂器高則哨片短，反之則長。

　　量好尺寸以后，就得開始前期工作的第二步――修葦片。

　　從底座露出來的銅的部分往下開始修葦片(也就是從葦片寬的地方往窄的地方漸薄)，修的位置是底座的頂端往下一點點，也就是線最后綁到的位置，(一般來說線的位置是底座的頂部往回一圈，換言之就是說線必須綁在銅的部分上，而不要超過銅的部分梆倒哨片上)。

　　修得形狀象坡一樣，由上到下逐漸薄。

　　完成這一步驟之后就可以開始梆了，也就是準備工作的第三步。

　　此時，需要先用90度左右的熱水先浸泡一分鐘左右，再迅速拿出來開始綁。

　　因為這樣哨片的肚子比較容易勒起來。

　　需要注意的是，綁的時候不要讓葦片歪，否則很容易產(chǎn)生漏氣的情況。

　　接下來需要放一放，一般來說，要放一周到兩周，讓哨片有充分的時間來變化，兩周之后基本定型，就可以拿來修了。

　　在修哨片時需要注意的是，第一次開始修的時候需要多泡一會，否則容易裂;另外，哨片不是一次就可以修好的，第一次修往往只需能發(fā)音即可，接著放兩天再拿出來修，這次可以把想要得聲音修出來，然后再放一天，之后拿出來吹一下，看如果還有什么不滿意的地方再作調整，切勿心急，其實修哨片就是磨哨片，慢慢的修就會成功率較高了。

　　葦片的壽命其實是根據(jù)葦片內含有的蛋白數(shù)量而定的，一般專業(yè)的哨片我們吹大概半個月左右就會感覺葦片沒有張力了，彈性也沒有剛開始那樣好了，這是因為葦片內的蛋白隨著我們的演奏和浸泡的時候都在流失，所以我們平時在吹完哨片后，應該盡量把哨片內部的水吹干，并且風干幾分鐘讓哨片干燥后再放進哨盒，這也是對哨片以及葦片保養(yǎng)的一種良好習慣。

　　(三)哨座的選擇

　　哨座的型號分為：42、45、46、47四種型號。

　　不同的哨座代表不同的長度，需要結合自己的樂器以及要求的音準進行選擇。

　　現(xiàn)有國內主流的樂器品牌大概分為約瑟夫、馬里高斯、moniker、LF等等。

　　每個品牌的樂器配合不同的哨座也會起到至關的良好效果。

　　馬里高斯：一般配合Chiarugi 2號的哨座音準以及控制都會比較好，如果氣息非常好的人感覺2號在高低音平衡方面有缺陷的話也可以使用Chiarugi 2+。

　　約瑟夫：這個樂器我個人感覺如果用Chiarugi 2號45毫米的哨座，這樣音準會更加穩(wěn)定，因為約瑟夫品牌的樂器要比別的品牌樂器稍長一點點，這樣就需要再哨座上把平衡找回來。

　　一般來說約瑟夫用45毫米的哨座最后總長度哨片為70或者69毫米都可以。

　　Moniker和LF：這兩個品牌的樂器都屬于德式樂器，因為管體要比法式樂器稍微粗一些，在配備哨座的時候個人建議GLOTIN以及D12品牌的哨座會更適合德式樂器。

　　在《雙簧管簧片與樂器的關系》的文章中寫到：“雙簧管演奏者，哪怕是一位有著相當經(jīng)驗的演奏家都會發(fā)現(xiàn)，同一支哨片用在不同的樂器上，其音高、音程關系、音質都會不同，由此，哨片在這支樂器上演奏得心應手，而到另外一只樂器上就顯得不盡如人意，甚至會出現(xiàn)一些意想不到的問題，這就是哨片和樂器沒有配合好。

　　”①其實，導致這些問題的最根本就出現(xiàn)在哨座的選擇上，不同的樂器要對其選擇不同的哨座，只有配合好哨座才會充分發(fā)揮出樂器的特點。

　　三、哨片的音準、阻力、以及風口的調整

　　(一)哨片音準的調整

　　哨片音準的問題主要表現(xiàn)是音準過高，而導致這個問題的有兩個重要的原因：一是哨座的選擇;二是哨片過短。

　　如果要對音準進行調整，一般比較常見的方法是修哨片葦片部分的長度。

　　也可以通過調整哨座的長度來調整音準，一般都會在46MM和47MM兩種長度的哨座中作選擇。

　　當然，常見的方法并非屢試不爽，除了上述方法之外，調整哨片的音準還有如下幾種方法：

　　1.通過調整哨片總長度來調整音準;

　　2.通過調整哨片風口的大小來調整音準;

　　3.通過調整哨片震動部分最上面的部分比例來調整音準;

　　4.通過調整哨片的寬度來調整音準。

　　(二)哨片阻力的調整